快速路|文艺百家｜《唐人街探案3》走出国门：打开经济共振与文化融通的“快速路”( 二 ) 中国电影|日本|唐人街探案3|三

民心的融通：好评集中于“看到了外国人眼中的日本”“看到了中国电影的气势”
电影是观众用脚投票的结果。近年来，随着中国电影品质的提高，日本市场对中国电影的接受度进一步扩大。中日合拍的《妖猫传》是日本人耳熟能详的题材，观影人次逾100万；2019年9月在东京池袋某影院以“水滴式”放映获得口碑的动画片《罗小黑战记》，于2020年11月7日在全日本117家影院公映，观影人次约30万。这些电影票的背后，不仅仅是旅日华人华侨的身影，更多的是对电影有兴趣、对中国有兴趣的日本普通观众。
中日两国的电影交流之频繁，也让人看到了阻隔不断的民心相通。2015年3D版《哆啦A梦：伴我同行》在华公映取得逾5亿元票房之后，日本电影在中国市场逐渐复苏。无论是各大电影节的特别单元，还是中国电影资料馆等机构策划的专题展映，甚至是杭州、成都、昆明、贵阳、厦门等新一线和超二线城市的主题展映，日本影展总是吸引了远近的日本文化爱好者和影迷。是枝裕和、岩井俊二、吉卜力工作室等名字，早已不局限于创作者风格和作品本身，而是“破圈”成为大众熟谙的日本文化品牌。
“唐探宇宙”不是合拍片，而是中国自有的、成熟的大型IP。这是它与此前的中外合作影片最大的不同之处。《唐探3》在日本上映一周以来，在日本代表性评分网站eiga.com的评分稳定在3.1分，超过了《刺客聂隐娘》的2.8分、《妖猫传》的2.7分、《攀登者》的2.8分。从日本观众的反响来看，好评集中于“看到了外国人眼中的日本。”“看到了中国电影的气势。”“期待《唐探1》《唐探2》也能在日本公映。”“正是在疫情笼罩之下的时代，才更需要如此爽快的电影”。

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从三位侦探的国籍设置（原本托尼贾的角色是韩国代表性演员河正宇），到对日本战争遗孤（“残留孤儿”）这一中日历史问题的观照，《唐探3》试图在娱乐之中加入严肃的思考，尽管这也是它略被诟病之处。有意思的是，同在2021年播映的影视剧作品中，还有两部也关注到了日本战争遗孤问题，一部是鹏飞导演的电影《又见奈良》，讲述中国养母远赴日本寻找曾养育过的日本养女，并以她的视角，看到了千姿百态的日本遗孤群体；一部是日本电视剧《铁证悬案·第三季》的第九集，三浦友和主演的刑侦队长，遇到了一个关于日本战争遗孤回国后遭遇孤独与绝望的案件。它们与当年讲述日本遗孤成为中国高僧的《清凉寺钟声》（1991年），乃至电视剧《大地之子》《小姨多鹤》等作品，已明显有了不同的语境和诉求。
一条“快速路”：聚焦中外文化的交汇点，彰显中国故事IP品牌
几十年来，中国的杰作通过在各大国际电影节展获得奖项，引得全球瞩目，但不可否认的是，这些电影在普通外国观众中间仍很难“破圈”。中国电影在海外的高光类型，仍有较大局限性。
唐人街是外国普通民众接触中华文化的重要场域。历史上，唐人街是中华文化在异域生根发芽的支点，持续展示着异邦语境下中华文化热闹而烟火气的部分，也凝结了华侨民众奋斗的血泪史，更隐秘了许多不堪往事，电影作品中的唐人街也曾经被奇观化，如今随着“一带一路”合作倡议、中非合作、区域经贸一体化等多边外交的推进，中外民间交流日益频繁，栖身海外的华人群体正在进一步扩大，唐人街也许会在更多国家和地区成型，也许会以更多样、更碎片化的社区形式存在，需要更多以新方式传递新华人形象的电影作品来吸引外国普通民众。