制造|反光镜 | 为中国观众制造国产烂剧( 三 ) 国产|反光镜|观众|公司|平台

对于平台来说，把 IP 的利用效率提起来，可以平摊巨额的版权采购费用。 IP 越成熟，影视化改编扑街的可能性通常就越小。影视公司承担风险的能力越弱或盈利压力越大，就越有动力去开发老 IP 而不是创造新 IP 。
但另一位编剧杨哲对这股潮流不太热衷，尽管他已经完成了很多出色的 IP 改编作品。 “IP 不是决定性因素。我们见过太多大 IP 拍得一塌糊涂的了。 ”
杨哲是中国最擅长做悬疑题材的编剧之一，他参与的作品包括 7.1 分的《法医秦明》、7.0 分的《危险的她》、8.2 分的《龙岭迷窟》等。
适合做 IP 改编的作品到底有多少，杨哲有些怀疑。《龙岭迷窟》拍完后，许多冒险题材的项目找过来，但是他没有接。 “一个《鬼吹灯》加一个《盗墓笔记》，这个盗墓探宝的类型其实就被占满了，很难再找到其他有价值的 IP 。 ”
而且，即便像《盗墓笔记》这样的大 IP ，影视剧作品的质量也差异巨大。今年在腾讯视频开播的《盗墓笔记之云顶天宫》豆瓣评分仅 2.5 ，再一次刷新了该系列作品的口碑下限， IP 本身的价值被持续透支。
但即便如此，《盗墓笔记》仍然是中国被开发得最成功的当代小说 IP 。你很难再找到一个像它一样适合无限次被开发的作品了。
“鬼吹灯这类故事没有时代特色。 00 年你看鬼吹灯觉得挺有趣， 20 年看也挺有趣，也许 40 年看也会觉得有趣。它是可以跨越时间的。 ”杨哲说。 “但很多情感类型的片子会特别强调时间感，这类 IP 不会一直有开发价值。当年觉得挺甜蜜的恋爱，现在你再看会觉得很蠢。 ”杨哲说。
这是事实。 B 站影视区 UP 主吐槽得最频繁的就是古装和甜宠剧，其中大量作品由古代和现代言情小说改编而来，比如 4.2 分的《风起霓裳》4.5 分的《一不小心捡到爱》和 3.0 分的《你微笑时很美》。高冷面瘫的总裁、有意无意的肢体接触、欲说还休的暧昧氛围，在几年前的小说里受读者追捧，在如今会被批判为情商低、没风度甚至是侮辱女性和性骚扰。
“甜宠剧的惯用套路已经不足以继续吸引观众。男女主吻得再甜观众也不会买单了。 ”腾讯在线视频副总裁韩志杰在发布今年片单时感叹。
平台都想把台子搭得高大宏伟，但适合站在大舞台上唱戏的人可能没那么多，更不用说台下观众的口味变化往往在倏忽之间。
“也许做 IP 改编，重心并不在 IP ，而是要找一帮特别牛的编剧们，在不改掉原著核心价值的前提下，重新创造一个故事。 ”杨哲说。
被绑在战车上的编剧
杨哲的太太最近痴迷在知乎上读小说，并且兴奋地把一些情节讲述给了他，出于编剧的警觉，杨哲注意到了其中的逻辑漏洞。两人讨论一番，太太才注意到了不合理的地方，但第一遍读小说的时候，这些漏洞被读者用想象力填补了。
读文字时不会注意到的逻辑 bug ，影视化后就是万人吐槽的降智素材。观众的审美在更迭，而文字与影视之间的沟壑永存——这些都需要编剧一点一点去填平。 “好好做 IP 改编，其实比做原创更难。 ”杨哲说。
杨哲的工作室正在写一个原创剧本，光大纲就已经写了一年，而大纲的报酬只占一个项目剧本开支的 10% 。好好写剧本是一件奢侈的事情，杨哲很清楚。 “只有我们为了理想在干这个事儿。普通编剧还要为房租发愁，哪有时间琢磨这些东西。 ”
像杨哲这样既有自己成熟的工作室，又有成名作的编剧是极少数。他在面对制片人时有更强的话语权，团队协作性更强，公司也有资金储备和抗风险能力。但大多数编剧确实只是做自由职业的普通人罢了。