拗救|格律是枷锁？一文说清13种拗救，格律诗可以更灵活( 二 )

10.七言的“平平仄仄仄平仄”则是在第5种的情况上，加了两个字，方法一样，下句第五字平声救。
11.七言拗句“仄仄平平仄仄仄”则是在第3种情况上，加了两个字，可不救。
12.七言“仄仄平平平平仄”是第4种情况上，加了两个字。需要本句第五字用仄声来救。
13.七言律诗的第一、第三两个字，正常情况下是平仄不论的，其实，这也是在第1种情况上加了两个字。
但“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一个字用了仄声，第三个字必须是平声了，不然“孤平”，如果第三个字实在要用仄声，那么第五个字要改成平声。这其实是第2种情况加了两字。

文章插图

其实，七言律诗的拗救是可以通过五言的情况推出了，为了让大家更为直观，所以都列出来了，拗救虽然看起来十分复杂，其实无非是本着避免“古律混淆”、“孤平”而做出的平仄变化。
拗救虽然看似是对格律诗正格做出的一种无奈妥协，但实际上，它使格律诗句法更为灵活、音节更为丰富新美。如此多的拗救来避免诗人“因律害意”，怎么能说格律呆板呢？
何况，从杜甫完善格律开始，一直到晚清，没有哪位大诗人痛斥格律是诗歌的枷锁的，并且创作了许多流传千古的名篇。如今这样的言论却层出不穷，能够传世的诗却没有几首。个中原因，不过是才学不足罢了。