30、一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚 。
31、“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点 ， 风吹的紧而雨却是疏落 ， 四个字即使人能够感受到暮春的气息 。
32、“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态 ， 刚刚醒来略略还带些酒意 ， 一副慵懒的模样 ， 这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤 ， 隐隐心底还藏着些许心事 ， 这样就顺理成章地引出下文 。
33、上下两句前者写室外 ， 后者写室内 ， 转折的巧妙恰当 ， 灵动自然 。
34、 经历了一场风吹雨打 ， 主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落 ， 令人不忍面对 ， 因此急急地向“卷帘人”询问 。
35、一个“试”字 ， 写出了人物心中的担忧 ， 她不愿意春天就这么快的过去 。
36、“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。
37、孰料 ， “卷帘人”“却道海棠依旧” ， 这让她出乎意料 ， 虽然她内心渴望海棠依旧 ， 但自己也明白风雨之后必是花事凋零 ， 所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜 。
38、“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容 ， 这种手法使得其词更加耐读 。
39、“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情 ， 还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心 ， 这两者之间形成了一个微妙的对比 ， 主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。
40、词至此 ， 又叠进一层 ， 意境又开一界 。
41、 “知否？知否？应是绿肥红瘦 。
42、”主人公毕竟还是知道这是暮春时节 ， 况且昨夜又是一夜风雨 ， 海棠花断然是不会依旧了 ， 因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复 ， 口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
43、“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
44、这句是最为世人称道的一句 ， 它十分的新颖别致、生动传神 ， 看似信手拈来 ， 却是功力独到 。
45、她用“绿”字代指满枝的绿叶 ， 用“红”代指枝头的花朵 ， “肥”替换了“多” ， “瘦”替换了“少” ， 写出了一个全新的意境 。
46、无怪乎多为历代词论者赞誉 ， 如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整 ， 含蓄无穷意焉” 。
47、而更深一层 ， “红”又不单指花朵 ， 还隐指了春天万紫千红的景象与色彩 ， 隐指了春天众多无比美好的事物 ， 隐指了在春天里的喜悦心情 。
48、这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。
49、不需直言 ， 不假雕饰 ， 却更令人心动 ， 这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
50、 作为李清照的成名之作之一 ， 这首小令写法别致 。
51、它曲折委婉 ， 意境层层叠进 ， 虽只六句 ， 却几度转承 ， 时时宕开一笔 。
52、同为伤春之作 ， 作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅 ， 而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围 ， 从客观现实逐渐转入主观感受 ， 从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。

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