爱情的不对等，让尹小美之于爱情的破灭，这也意味着她人生中自我找寻过程的中断；对情爱的追求最终化为长久的虚无，或许尹小美开篇的自杀便是对虚无的无力感的释放。

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毕竟对于“虚无”来说，生死并没有任何分别。
其实尹小美的状态多少也能与当下青年的心理状态相互照应，在找寻中进一步迷失，在迷失中进一步找寻，如果这一切只是无意义的表达，那么人生的本质究竟是什么？
《少女尹小美》以一个开放式的结局，把人生的真正意义带入到时间当中，以倒叙的方式进行时间上的回溯。

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这并没有解决问题，毕竟艺术包括电影本身并不是解决问题的工具，其感官呈现意义的本质也意味着开放性指向的必然性，尹小美的未来会好吗？
我们看看当下的青年应该就会有答案。
当然《少女尹小美》的大部分话题来源于尹小美一个人的表达，在重复且单调的生活中，少女如何对抗孤独、如何与这个世界相抗争。
在消极意义的背后对人生虚空、欲望虚空的呈现中，我们发现，性别世界观认知的巨大差异，更导致了电影所形成的艺术表达的落差感。

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在表象上，电影以少女成长的困惑和迷茫为情绪展现入口。恋爱时，尹小美一直在重复一个问题，什么是真正的爱情？
开放关系和占有欲之间的微妙情感共振，让《少女尹小美》拥有了更多可探究的空间，毕竟作品来自于女性导演。
她对人性天然的敏锐性，以及对于爱情和欲望关系的深度思索，都放置在这部作品中，这让电影摆脱了说教式的观点灌输，多元性阐释提升了《少女尹小美》的延展性和可探讨空间。

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究竟爱情是什么？这在她第二任男友口中有了直观的阐述：人本身就是欲望的奴隶。比起男性对于欲望的表达，尹小美的敏锐感摆脱了现实男女关系中的虚伪外壳，最终尹小美对欲望的自省意识构成了电影的情感内核。
值得一提的是，《少女尹小美》在展现当代男女情感关系中透露出极其敏锐的眼光。
在男女情感中，开放关系和占有欲的微妙情感共振，赋予了尹小美探索人生的新动力，但是男性占有欲的强烈和双标的爱情观。

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这打破了她之于现实爱情的幻想和期望，与其说尹小美是对爱情希望的破灭，不如说是对人性期待的破灭。
在爱欲背后是她如何与自我和世界相处的过程，在少女成长中脆弱的内心中，每个少女的特性构成了世间所有少女的共性。
或许自传电影只是我们了解少女的一个通道，最终少女是要摆脱现实阻力的，她的虚无和多元，或能战胜欲望本身，抵达更纯粹、更高尚的境地。

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