篆刻|名家推荐｜著名艺术家宁泽为篆刻作品赏析“三”( 二 ) |宁泽为|王角|山水画

本文图片

上个世纪七十年代末期，一位美国的画廊老板来到荣宝斋，没有中意张挂在那里的众多大家的作品；唯独欣赏老师王角的画作并且邀请老师到美国办画展。由此可见，鲜明的、与众不同的文化语境不但可以感动我们，也可以感动他们；而他们的文化语境同样影响我们。某一天，在《美术》刊物上看到一页朱德群先生的作品，虽然是抽象风格，我却从中想象出了水墨山水画的意境与图式。便十分兴奋的以其对我的启发加之我的想象画了一幅“抽象”山水，虽然是“先天不足” ，但是让自己对于今后抽象的尝试非常向往。这大概是2001年的事。接下来就搜集朱德群先生的作品图片；途中发现了赵无极、然后是德库宁…… 。

本文图片

尤其是德库宁的作品对我影响最深。他们作品的形式、色彩、构成；丰富的点、线、面，甚至强烈的笔触都让我激动不已！我阅读、研究了他们大量的作品，试图理解他们的艺术语言。其间，以我的感受和参悟把他们抽象的画面构成结合大写意山水的笔墨意境进行摸索试验，勇于尝试，以期对传统的山水画语境有所变革。非常欣慰的是我的努力得到了业内外人士的肯定和鼓励，坚定了我坚持走大写意形式与抽象风格结合起来“意象·山水”之路。

本文图片

【篆刻|名家推荐｜著名艺术家宁泽为篆刻作品赏析“三”】相对于书画艺术的大众化，有人说篆刻艺术是小众的，我赞同此论；并且认为它今后大概也很难普及成为大众的艺术。因为书画艺术千百年来上至帝王官宦、下至市井平民，张挂于厅堂或民居而雅俗共赏，从而形成了广泛的大众基础；印章却不然，由于其形制难以推广、不易接受而难于流行，就广众而言，知之者甚少。至今人们经常与早先领工资、来电报时所用“戳儿”混为一谈，对它的认知也只限于此。如此这般，小众不虚。当然，对于刻“戳儿”而头脑发热、与其较劲、乐此不疲的人还是有的；本人就是，至今锲而不舍五十余载。

本文图片

每每设计出一方诱人心动的印稿，忙不迭地捉刀在手，刀角耕石，或切或冲，石屑奔忙，耳畔嘎嘎作响；这份惬意正是“子非鱼，焉知鱼之乐”啊！篆刻，其实并不简单；虽属“小技” ，要想得意，则需大而广的知识（包括印章的历史起源、古文字研究、训诂之学、美学等等）、智慧和手段为基础。 “篆刻” ，首先是篆，即印文篆字。包括甲骨文、大篆、小篆、砖刻、陶文、古玺印文字等等；根据印章文字的内容、或朱文或白文，再来确定使用那种字体。务必要确定篆字的可靠性，以“六书”为要。再妙的章法、再精湛的刀法、再动人的印面效果，出现错字，即是废品。我在设计印稿时会考虑多种多样的形式；各种字体、各种章法。少则几个、多则十几甚至几十个印稿，在捉刀治印时，有时仍会“见机行事”而脱离印稿。就像国画作品究竟是笔重要还是墨重要的讨论一样，篆刻的篆法与刀法孰轻孰重很难定论。好的印稿没有精湛的刀法去治刻不行；再好的刀法而篆法欠佳也不行。