笔下|莫奈笔下的日本桥与睡莲池,水陆相接的两种画法

1883年 , 克劳德·莫奈在距巴黎80公里的吉维尼居住 。 在那里 , 他为吉维尼花园的池塘画了12幅描绘日本木桥的正景 , 随后 , 他改变了观察视角 , 画了以睡莲主题的作品 。 现藏于芝加哥艺术博物馆的《睡莲池》的画风更接近莫奈在1870年代古典印象派成形期的作品 , 从X光图像分析中表明 , 小桥的下面确实曾经画过植物(真实的或反射的) , 体现了莫奈长期以来力图表达的境界——印象始于现实的终结 。
从1883年开始 , 克劳德·莫奈(Claude Monet)一直在距巴黎80公里的吉维尼居住 。 1890年 , 他把租住的房屋购买下来 , 因为正如他向经纪人保罗·丢朗-吕厄(Paul Durand-Ruel)所解释的:“肯定再也找不到这么漂亮的地点了 。 ”
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莫奈1900年创作的《睡莲池》 , 现藏于芝加哥艺术博物馆
创造主题:修建睡莲池
莫奈长期以来热衷于园艺 , 置办完地产以后 , 他立即着手修整园地 , 栽种植物 , 使花园草木茂盛 , 繁花锦簇 。 1893年2月 , 莫奈又买下了他的住处以南、火车轨道对面的一块空地 , 希望在那里修建池塘 。 为此 , 莫奈向当地政府申请改变艾普特河支流的河道、修建池塘并在水面上增设两道小桥 。 尽管当地有人对这一提议略有看法 , 莫奈还是在1893年7月以前得到了开工许可 , 几个月以后 , 占地上千平米的池塘以及日本风格的木桥完工了 。
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莫奈在吉维尼花园中的日式小桥
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莫奈吉维尼花园的地图 , 画面包括附近的铁轨
描绘主题:莫奈的《睡莲池》系列
1899年夏天 , 莫奈为池塘画了12幅油画 , 全部是日本木桥的正景 , 桥身横贯画面 。 虽然这组油画的尺寸大致相同(基本都是正方形) , 绘画元素基本相似 , 都采用了冷色调 , 但是莫奈借助不同的画面布局、景物取舍 , 表现了不同的景观 。
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莫奈《睡莲池 , 绿之交响乐》 , 现藏于巴黎奥赛博物馆
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莫奈《日式人行桥》 , 现藏于美国国家美术馆
第二年夏天 , 莫奈画了6幅睡莲主题的油画 , 包括芝加哥艺术馆收藏的《睡莲池》(Water Lily Pond) , 虽然同样画的是日本木桥 , 但是他的观察角度变化很大 。 莫奈不再从正面描绘精美的弯拱 , 而是以小桥的左侧和背面为视角 , 把岸边大量的树木植被放在画面的显著位置 , 小桥的结构不再对称 , 桥拱也略显平直 。
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莫奈《睡莲池旁的小道》 , 现藏于波士顿美术馆
这种空间结构和表现主题的方式受到了日本版画家歌川広重的影响 , 莫奈收藏了很多这位画家的木版画 。
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左:歌川広重《暴雨》 右:歌川広重《Kai省:猴子桥》 , 现藏于芝加哥艺术博物馆
从整体上看 , 莫奈在1899和1900年夏天创作的睡莲系列和他在1890年代初画的那些睡莲明显不同 , 正如艺术史学家保罗·塔克(Paul Tucker)所说 , 那些1899和1900年的油画更反应了印象派画风的渊源 。