郁蒸|如何写一首有内涵的诗？以几则诗话深度分析，明白奥秘后写诗不难

诗词句子之写出浅薄，透出深沉
老杜诗：“本卖文为活，翻令室倒悬。荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。”此言贫不露筋骨。杜荀鹤：“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，盖不忌当头，直言穷愁之迹，所以鄙陋也。
“荆扉深蔓草，土锉冷疏烟”，都是旁敲侧击，以景衬托穷愁之意。柴门草很长很深，灶台土冷没烟火很久了。
杜荀鹤的“时挑野菜和根煮，旋斫青柴带叶烧”则直指煮野菜与无干柴起火，系直描，直言穷愁，谓之当头，所以说鄙陋。因为他是直接说我只能煮野菜，也没有干柴。这种描写带有主观的说教，略有一种刻意的表演成分。而非老杜的不加主观意识的纯粹呈现事物画面，让读者自己去感知这种氛围，得出作者生活很贫困的感觉。故此，这两句诗给读者的感受是不一样的。
这就是我曾说的写出与透出之区别，直接写出浅薄，以客观描写透出则深沉。初学者最容易犯这毛病，所以句子容易让人感觉不够深度。

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2.如何活用字词作诗眼句眼，琢磨用字如何才是最妥当？
如苏轼的《次韵沈长官》中：“风来震泽帆初饱，雨入松江水渐肥。”又卢襄诗：“眼馋正得看山饱，梅瘦聊须著雨肥。”
这两句诗都用“饱”“肥”二字，但在用法上各有差别，优劣也不同。老苏的两句字词不害为佳诗，卢襄的却犹如村学中腐儒捉对耳。
为何两联差别如此之大？老苏的“风来”、“雨入”，相对于“初饱”、“渐肥”，为现实中平淡语，纯粹描写风雨状态，以衬托出“饱”与“肥”的形象生动，可谓自然慰藉。此处“饱”与“肥”是为句眼诗眼，风雨并没有抢去句眼的风头。
而卢襄诗中则琢字有些过头。眼看山饱，当是因为馋而后才有饱。梅须雨肥，当是因为瘦才后有肥。“饱”、“肥”已隐含前边的“馋”、“瘦”，故不用言明“馋”、“瘦”，作添足之举。“馋”、“瘦”也抢去了“饱”、“肥”风头，两者变为平行关系，那么这个诗句的重点就没了，焦点有点不够集中。
“饱”、“肥”的字意已经很厚重，故此前边应用轻清描写来衬托才得当，否则失之于呆滞。这即是诗词的虚实、疏密道理，须安排妥当为上。故此，卢襄诗似有意求奇，却反而不稳妥。如何琢磨文字，现在写诗词的人很多难以把握。不会者固然写不出好句，略知琢字一二者，又不知如何恰当合适。我也深受其害，经常琢磨不定文字。

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3.诗句如何得造化之妙。
梅圣俞诗云：“远钟撞白云。”无合有合。这就是无理而妙，有真境界。白云是虚无缥缈的，不是一个实质化的事物。钟声更是如此，是无法捉摸的。但梅圣俞用一个撞字，把两种不可能的东西结合在一起，不可捉摸的钟声就成了实实在在的事物。钟声的悠然浑厚绵长已不言而出，在于眼前，在于耳边。撞字实乃妙中之妙，钟声撞白云，无理而理。这其实也是通感的一种手法，把声的听觉转为可见可触摸的感官。我们可以学习类似手法，很实用。

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5.石林叶梦得《诗话》曰：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工巧，而不见其刻削之痕。老杜‘细雨鱼兒出，微风燕子斜’，此十字殆无一字虚设。细雨著水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。至若‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使唐末诸子为之，便当如‘鱼跃练江抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”