郁蒸|如何写一首有内涵的诗？以几则诗话深度分析，明白奥秘后写诗不难( 二 )

‘鱼跃练江抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’何如比‘细雨鱼兒出，微风燕子斜’‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’弱了许多？盖‘鱼跃练江抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’句累赘而流于表面。
为什么？鱼跃喻为抛玉尺，莺穿喻为织金梭，均一句中景象重复而已，刻意而为故弱。不若“出”“斜”之精炼生动。写出与透出的区别。至若‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，则是“深深见”是对“穿花”更进一步的深入描写，故不觉重复，而觉活泼逼真。“点水”“款款飞”同理。

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6.临川王介甫曰：“老杜云：‘诗人觉来往。’下得‘觉’字大好。‘暝色赴春愁。’下得‘赴’字大好。若下‘见’字‘起’字，即小兒言语。足见吟诗要一字两字工夫也。”
“见”“起”浅俗直白，即景说景，故是小儿言语。‘觉’字不一定要见到才知往来，诗人内心细微处的感情由此体现，而‘见’字实无内在之感情，即事说事。‘赴’字多了一种对“暝色”的内在描写，赋予更深的感情，生动而有意趣。赋予诗词内在的感情当在诸如此类的细节处着手，非直喊相思、离愁、爱恨也。而是赋予所见之物，所触之事一些诗人主观感情（当然不是生搬硬造，而是要合理），而这些均可由一些关键字词体现。诗词的优美在于多用诗的语言描写，著一字而全句有感情。
曾吉父诗云：“金马门深曾草制，水精宫冷近题诗。”“深”“冷”二字不闲道，若言“金马门中”、“水精宫里”，则闲了“中”“里”二字也。此诗全篇无病，大胜《与疏山》诗。
何为闲道？可有可无，无实质意义作用者。若为“中”“里”则平淡而无味，只是平白的描写景物，未作深一层的拓展，力度弱。“深”“冷”带有一定的感情色彩，紧扣题意，非闲道。对金马门、水精宫进行了更进一步的描写，对曾草制、近题诗作了一定程度上的引申。门深--草制，宫冷--题诗，不至于无所适从。

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7.诗句下字要稳妥，实字的运用
藏海楼诗话：“便可披襟度郁蒸。”“度”字又曰“扫”，不如“扫”字奇健。盖“便可”二字少意思，“披襟”与“郁蒸”是众人语，“扫”字是自家语，自家语最要下得稳当，韩退之所谓“六字寻常一字奇”是也。
“度”字泛指，流于虚而不稳，不如“扫”实在稳妥。因为度并不是某个具体动作，究竟是怎么度郁蒸，无明确的指向。“便可”二字也是虚泛的词，“披襟”与“郁蒸”则是平常语，如果再以一个不够具体的度来连接描写，则整句诗偏于流水化，诗质不足。
试以“度”与“扫”分别放在句中读之，“扫”的确强健不少，“度”气弱，盖不明所指，即如何度？度的方式多矣，“扫”不过其一也。虚实之妙用，应细细揣摩体会，差之毫厘则天地之别。犹诗眼词眼句眼应稳妥。

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8.诗句下字要稳妥，虚字的妙用
《木兰诗》云：“磨刀霍霍向猪羊。”“向”字能回护屠杀之意，而又轻清。
上则诗话论虚实之道，且论实之用法好处。《木兰诗》此句词话则论虚之的妙用。“向”为虚，留人想象空间，为轻清。为什么？因为“磨刀霍霍”已知杀意浓重，为具体动作实写，再来个“杀”，太过实锤了。故以“向”字虚之，淡化于“杀”，因为“杀”不是本句所要表达目的，需要表达的是表示主人热情好客而已。“向”使人有很大的想象弹性空间，不至于画面过于暴力血腥，非目的。