路红莉|路红莉:从《唐宫夜宴》到《龙门金刚》,我们担心“江郎才尽”吗?
【采访/观察者网 李泠】
·开场“王炸”
观察者网:一开场就是放大招 , 端午是《祈》 , 这次是《龙门金刚》 , 有网友就调侃您这一出场就是“王炸” 。 这么安排是有什么深意吗?
路红莉:我们一般在编排节目时 , 侧重于把比较吸引观众的节目往前放 。 再就是因为我们前期释放出了很多拍摄花絮 , 太多人关注《龙门金刚》这个节目了 , 大家都非常非常好奇这个节目拍摄出来究竟会是什么样子 , 它的呼声特别高 , 所以我们也就顺应大家的期望 , 把这个节目放到了最前面 。
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观察者网:《龙门金刚》这节目运用了众多特效 , 呈现了一场光怪陆离的视觉盛宴 , 不过也有一些观众反馈“特效过多” 。 在舞蹈与特效的结合问题上 , 你们有哪些考量?
路红莉:其实《龙门金刚》录制完成之后 , 我们编了两个版本 , 一个版本将实景舞蹈和比较写实的后期抠像特效相结合 , 另一个版本就是以特技为主 。 两相结合 , 这里面确实像观众说的 , 有一个度的问题 。 为什么要在《龙门金刚》这个节目里头运用一些AR(增强现实)特技 , 主要是有这么些考量 。
首先 , 这个题材给了你制作这些特技的空间 。 它可以去想象 , 可以让飞天真的飞在空中 , 可以有一些强化 , 比如说360°环绕定格拍摄——一个动作特别美 , “啪”地一下跳起来的时候 , 一个360°的拍摄 , 展示你的这个动作过程 。 也就是说 , 这个题材本身为你提供了大胆、浪漫的想象空间 。
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其次 , 我们在《龙门金刚》的创作过程中 , 实际上也是有遇到一些难题的 。 大家看到的龙门石窟的金刚雕像都是特别威武雄壮的 , 但这种是经过艺术夸张的 , 真正由演员来演的时候 , 演员的体态和体型 , 你只能强化 , 无法完全改变成那个样子 。 那你如何在你的作品中去强化、传达龙门金刚的这种力量和守护感?依靠镜头和AR 。
我们在做特技时 , 会用一组镜头展示造型 , 造型要跟石刻展示的一些形象对比对接;再就是用一组特效强调我们演员的局部 , 比如眼神、雕塑感、动态动作 。 他们的每个动作都是非常考究、有据可依的——都依据龙门石窟里金刚的动作 。
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大家看到舞蹈后场景上有一些气势雄壮的金刚 , 都是强化动作后再通过镜头、AR表现出来的结果 。 这些金刚的形象 , 我们也不完全拘泥于现实情况 , 会有一些夸张 , 在强调金刚形象的基本元素的同时 , 会融入一些具有现代感的元素 , 用一些现代的视角去演绎金刚的形象 。
实景拍摄非常受限 , 当一些想法不能完全在实景拍摄中实现的时候 , 后期制作中AR技术就进入了 。 但是 , 大家能看到 , 基本上实景拍摄在我们的节目中还是占了一个很大的比例的 , 因为我们展示的就是龙门石窟的美 。 现在AR技术已经非常成熟了 , 所以我们也没想要炫技 。
我们在整个创作过程中一直把握着一个原则——科技赋能 , 即科技为内容服务 。 无论什么样的技术手段 , 归根结底展示的是节目内容 , 展示的是传统文化 。
包括到最后给龙门石窟上色 , 我们也是这种考虑 。 晚上的龙门石窟很漂亮的 , 灯光打的效果非常好 。 当时我们就非常激动 , 在跟专家学习研讨的过程中 , 我们就问了石窟原来是什么样的 。 其实这些雕像原来刚建成的时候都是有颜色的 。
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