路红莉|路红莉:从《唐宫夜宴》到《龙门金刚》,我们担心“江郎才尽”吗?( 二 )


路红莉|路红莉:从《唐宫夜宴》到《龙门金刚》,我们担心“江郎才尽”吗?
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像奉先寺它原本也是有殿的 , 我们原来还做了一版 , 把大殿的顶和檐都复原了 , 但最后出来的作品还是没有加上这些木结构 。 为什么?因为人们对奉先寺固有的印象不是这样的 , 固有的印象都是现在看到的石窟的形象 , 如果改变太多 , 观感会不一样 , 可能也会没有在原始的基础上上色来得震撼 。 所以我们就把那个顶拿掉了 。
我们在创作过程中也是反复地在推敲 。 如果说《龙门金刚》这个舞蹈去掉AR技术 , 完全就是以实景拍摄和舞蹈为主的话 , 可能就看不到现在许多我们想赋予这个节目的奇思遐想 , 也就是想象力会受限 。 第二个就是我刚才说的 , 可能会凸显不了我们想塑造的金刚形象的特质 , 我们的特技手段就是为了去强化我们想要传达的金刚的这种威武雄壮、这种力量、这种守护 。
观察者网:有时网友看到一些特效 , 会调侃“经费在燃烧” 。 之前几期 , 大家常能听到河南卫视“经费不足”的说法 , 能否问下 , 现在得到这么广泛的重视 , 经费会相对充足些吗?
路红莉:实际上我们每期节目的经费制作是有一个范畴的 , 并没有因为节目火了 , 之后投入的经费就大了 。
我们的节目没有什么明星 , 这会节省很大一部分开支 。 然后 , 节目靠什么来赢 , 来吸引大家?我们不是靠演员、明星来加持 , 我们所关注的其实就是文化 。 我们从传统文化中摘取大家感兴趣的点 , 加以着重表现 , 这其实才是我们最重视的东西 。
这东西它花不了多少钱 。 比如我们从《东京梦华录》中找到关于乞巧节风俗的展示 , 这个不需要多少经费 , 它只是一个知识点的切入 , 它靠的是创意 , 靠的是文化内涵的衬托 。 要是靠明星 , 我们那点制作经费请不了几个 。
观察者网 :您刚提到靠文化衬托 , 现在很多小孩子偏爱看动漫之类 , 对于中国传统戏曲兴趣缺缺 。 我们看到系列视频里多次安排了戏曲节目 , 《五世请缨》中四位佘太君登场 , 致敬边防军人 , 一句“年少人盼的是立功边境 , 年老人我喜的是一门忠贞”让人共情;这次《爱》除了豫剧 , 剧种也拓宽到昆曲、越剧 , 我看有网友在节目下评论 , 说以前自己不喜欢看戏曲 , 现在变了 。 对于如何让年轻人爱上传统戏曲 , 你们有什么心得吗?
路红莉:这也是我们制作节目时的一个考量 。 把戏曲往上放 , 怎么放?我们在做节目研讨的时候 , 觉得爱情肯定也是要表现的 。 那么用什么方式来表现?我们就想到了最中国的艺术形式——戏曲 。 我们来讲什么故事?我们就筛选了最经典的中国爱情故事 。 这些最经典的爱情故事用哪段戏来做载体?我们就想到了将这些爱情故事表现得最好的剧种——《牡丹亭》肯定要听昆曲了 , 《梁祝》肯定是越剧的表现最好 , 《白蛇传》是我们豫剧“常派”常香玉老师的经典唱段 。
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一句话说来 , 就是用最中国的艺术表现、最经典的中国爱情故事 , 和它最具代表性的剧种 , 来表现中国式的爱情 。 这是当时创意的一个路子 , 浓缩精华 。
大家看节目 , 不知道有没注意到我们的一个创意点 , 一上来就能看见一句念白——“不进园林 , 怎知春色如许”;同样 , 你不来看看中国戏曲 , 你都不知道我们中国戏曲有多美多璀璨 , 我们这种古老的艺术有多么的好 。
【路红莉|路红莉:从《唐宫夜宴》到《龙门金刚》,我们担心“江郎才尽”吗?】节目很短 , 5分钟 , 我们可能讲不了戏剧有多少、有多好 , 但是我们能打开一扇窗 , 让你来了解、感受中国戏曲的美 。 你看到了 , 才有兴趣去进一步了解中国戏曲 , 了解中国文化 , 这样我们的目的就达到了 。