如：“三”伸展第三横，“善”伸展第四横，“重”伸展首横，其余的横画应收敛（图2） 。②数竖并列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最后一竖（钩）为主笔，其余的竖则宜适当收缩（图3） 。
③数撇重替的，如“彬、多”等字，宜伸展最后一撇为主笔，其余的撇应短于主撇（图4） 。④有重捺的字，如“从”、“逐”、“食”、“奈”等字，应上收下放或上放下收，收的捺画则变成长点 。
这就是李淳在《结构八十四法》中所说的“减捺”法 。在隶书中也有“雁不双飞”一语，其道理是一样的（图5） 。
⑤在一些字中，遇有重钩的字，如：“践”，为突出主笔，“践”字第一钩“含而不露”，不出钩尖，第二钩则蓄势钩出，两者的目的，就是为了突出另一出锋的钩，形成主次的对比（图6） 。当然，主笔的确定，除了约定俗成因素外，还有个别人为的创新 。
如：“年”字，习惯上以第三横作为主笔，但也可以以第二横作为主笔；“至”字一般情况下以末横作为主笔，而柳体中的“至”则以首横作为主笔；“食”在颜体中，首捺变成点（亦称反捺），末笔的捺画则加大分量和长度，成为主笔，这样一方面支撑了来自左上方的压力，另一方面又填补了右下角的空白 。这也是不同寻常的创新（图7） 。
四、常见的主笔 常见的主笔有长横、长竖（竖钩）、捺、撇、斜钩、竖弯钩、横折钩等 。1.字中以横、竖为主笔者，横要平稳潇洒，起平衡作用；竖要正直挺拔有力，起支撑作用 。
姚孟起在《字学忆参》中说：“字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾攲 。”如“寺”、“兵”等字，以横画为主笔，“中”、“申”等字，以竖画为主笔，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧变化（图8） 。
2.字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为主笔者，在重心稳定的前提下，撇捺应舒展、飘逸 。如“大”、“少”；斜钩向左下方充分伸展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；浮鹅钩则要蓄足力量，然后向右展开，使其有风度、有韵味 。
如“色”、“风”、“元”、“也”等字（图9） 。3.凡带折的主笔，如横折钩的弯曲角度要适宜，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道厚实，沉着有力 。
如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”等字（图10） 。五、部件的主与次 l.凡笔画较少的窄长部件，一般为次部（也可称“宾”部），宜写得窄长些，以为主部留有位置 。
如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，应让右，左部为宾部，右部为主部（如图11） 。2.凡笔画较多，所占位置较宽或体势舒展的部件，一般为主部 。
主部的位置要占足，宾部应适当收缩或变窄长 。A.左右结构中的让右字，以右部为主部，左为宾部，左旁相应变得窄而小（如图12） 。
B.左右结构中的让左字，以左为主部，右为宾部，左部应占相当位置，右部相应变窄长或适当收缩，但又不能过分收缩，要照顾左右结构中左敛右放原则（如图13） 。C.上下结构中，上大下小者，上为主部，下部为宾部，上部可稍展开，下部可适当收缩，但又要结合上紧下松的原则综合考虑（如图14） 。
D.上下结构中，上小下大的字，以下部为主部，可适当舒展；上部适当收缩，为宾部（如图15） 。E.包围或半包围结构中，一般以包围部件为主部，内含部件为宾部 。
主部要结实有 。
