因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
9、重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的 。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用 。
10、运腕得宜：“书法之妙，全在用笔 。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视 。
5.书法草书承诺怎么写（一）互不相连，字距均匀
章草通篇，字与字之间几乎是独立的，并不相连 。笔画之间也很少有牵丝映带，这种相对只要经营好单个字并把每个字的字形写好的布局章法模式，对于初学者而言会容易许多 。事实上，章草的通篇气息必须是圆融的、浑然的、协调的 。
（二）字型扁方，减笔连画
章草的形体是从隶书的横扁势态发展为竖长方形或圆形或方形，相比原先的结构类型丰富了很多 。这是由于“草写”本身而带来的一种活泼性的改变 。在字形的处理上，还是较多地保留了隶书中宫开阔的意态 。
（三）顺势入笔，发挥磔笔
章草用笔大多是直接顺势而入，长横笔画还是显示出隶书的意味，收笔还明显地保留了隶书的磔法，尤其在捺画收笔处，更是尽可能地发挥了磔的写法，重顿后顺势右上平出，显得十分古朴 。
（四）圆转弧弯，转锋简便
章草在行笔的转折处，为了提高书写速度，省去了提按顿折的麻烦，改作手腕圆转而形成的弧弯，在书写上大大简化了用笔的复杂性 。这种书写方法与初期章草从隶书演变而来不无关系 。
（五）笔合隶意，符号相代
章草在形体的简化中，还有一个现象就是省简笔画，把邻近的笔画连接起来，变两笔为一笔，甚至把许多笔连接变成一笔 。省略笔画后使一些笔画符号化，在约定俗成之中，出现了一些定型的替代符号，这些使用起来非常方便的符号给书写者带来极大方便 。为了简便，有些字甚至打破自左向右的书写规则，直接从右向左书写 。而今草中有些字形的变化就是来源于章草 。
6.同意两个字用草书字体怎么写1、“同“字草书：
2、”意“字草书
扩展资料：
草书有广义和狭义 。广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书 。狭义的，即作为一种特定的字体 。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的 。特点是结构简省、笔画连绵 。草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美 。
章草笔画简约，有萦带连接，与今草相似 。但其结体平正，用笔劲涩，笔画中有波磔，特别是捺画的起笔与捺的末笔，明显的保留了隶书的笔意，且字字独立，不相连绵，排列整齐，与今草、狂草有明显的区别 。