孙过庭擅长楷、行、草诸体 ， 尤以草书著名 。最具有特点的是横划、长点捺 ， 先顿笔重按 ， 后顺笔出锋 ， 使一笔中陡然出现两种变化 。
右环转下作弧笔时 ， 笔画末端由精转而出细锋 。2、第二种：书家——王献之 。
王献之以行书及草书闻名 ， 但是在楷书和隶书上也有深厚功底 。字身喜带长形 ， 他笔下的草书 ， 下笔熟练、润秀、飞舞风流 ， 不亚于父亲王羲之 ， 父子合称二王 。
3、第三种：书家——徐伯清 。徐伯清幼承庭训 ， 初学颜体和汉隶 ， 稍长攻小楷 。
所作小楷寓刚劲于婀娜之中 ， 点画带有隶意 ， 捺趯近乎颜体 ， 笔断意连 ， 挺拔处有瘦金书味 ， 且能作真如草 ， 气势足 ， 韵味浓 。50年代起致力于行草 ， 出入晋唐 ， 取法“二王” ， 旁涉张旭、怀素行以己意 ， 恣肆汪洋 ， 风貌目具 。
草书分章草和今草 ， 而今草又分大草（也称狂草）和小草 ， 在狂乱中觉得优美 。草书是按一定规律将字的点划连字 ， 结构简省 ， 偏旁假借 ， 并不是随心所欲的乱写 。
主要特征之一是笔画带钩连 ， 包括上下钩连和左右钩连 。扩展资料“亮”字行书写法：1、第一种：书家——欧阳询 。
欧阳询与虞世南俱以书法驰名初唐 ， 并称“欧虞” ， 后人以其书于平正中见险绝 ， 最便于初学者 ， 号为“欧体” 。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结 ， 比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求 ， 是中国书法理论的珍贵遗产 。
2、第二种：书家——董其昌 。董其昌书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风 ， 自成一体 ， 其书风飘逸空灵 ， 风华自足 。
用笔精到 ， 始终保持正锋 ， 少有偃笔、拙滞之笔 。在章法上 ， 字与字、行与行之间 ， 分行布局 ， 疏朗匀称 ， 力追古法 。
3、第三种：书家——赵孟頫 。赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书 ， 尤以楷、行书著称于世 。
其书风遒媚、秀逸 ， 结体严整、笔法圆熟 ， 创“赵体”书 。行书是介于楷、草间的一种书体 。
写得比较放纵流动 ， 近于草书的称行草；写得比较端正平稳 ， 近于楷书的称行楷 。在书写过程中 ， 笔毫的使转 ， 在点画的各种形态上都表现得较为明显 ， 这种笔毫的运动往往在点画之间 ， 字与字之间留下了相互牵连 ， 细若游丝的痕迹 ， 这就是丝连 。
参考资料来源：百度百科--草书参考资料来源：百度百科--行书 。
5.腾字草书写法【拼音：téng】 汉字 。
本意指马快速奔跑 ， 现拥有多重词性 。主要指跳越奔腾之意 。
草书是按一定规律将字的点划画连字 ， 结构简省 ， 偏旁假借 ， 并不是随心所欲的乱写 。草书符号的主要特征之一是笔画带钩连 ， 包括上下钩连和左右钩连 。
隶化笔法的横势倾向 ， 为左右钩连的草化提供了依据 。章草笔法用"一"形 ， 今草笔法用"s"形 。
这是两者的根本区别 。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草 。