收放结合 。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收 。
疏密得体 。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏 。
中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好 。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿 。
浓淡相融 。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合 。
墨色安排上应首字为浓，末字为枯 。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间 。
6.关用行书怎么写行书介于楷书与草书之间 。“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，带草者谓之行草 。”
一、书写要诀：
“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也 。”
二、行笔要求
1、丝连：笔毫的使转，在点画的各种形态上表现得较为明显，字与字之间相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连 。
2、笔锋：中锋、铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等与楷书相同，但书写时更为舒展流动， 。书写速度加快，不拘于楷书的方正规矩 。
3、细节：
(1)点画多以露锋入纸；
(2)以欤侧代替平整；
(3)笔画减省代替繁复点画；
(4)以勾、挑、牵丝加强点与画的呼应；
(5)以圆转代替方折；
三、笔意与章法
1、大小相兼：字与字可大小不同，除丝连外，字与字可虚带、可实连，有断有连，顾盼呼应 。
2、收放结合：线条短为收，线条长为放；回锋为收，侧锋为放；左收右放，上收下放，也可互相转换，如左放右收，上放下收 。
3、疏密得体：多为上密下疏，左密右疏，内密外疏 。中宫紧结，框内部首与划圈笔画留白越小越好 。
4、布局灵动：字距紧压，行距拉开，跌宕多姿 。
5、浓淡相融：轻松、活泼、迅捷，疾与迟、动与静相结合 。首字墨色为浓，末字为枯 。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间 。
四、临摹字帖
王羲之“天下第一行书”的《兰亭序》
颜真卿“天下第二行书”《祭侄文稿》
苏轼“天下第三行书”《寒食帖》
其他行书：王珣《伯远帖》，王献之《鸭头丸帖》等 。
7.行书的之字怎么写行书的“之”字写法：基本释义：1.往：由京~沪 。
君将何~？2.人称代词 。代替人或事物（限于做宾语）：求~不得 。
取~不尽 。操~过急 。
言~成理 。取而代~ 。
有过~无不及 。反其道而行~ 。
3.人称代词 。虚用，无所指：久而久~ 。
不觉手之舞~，足之蹈~ 。4.指示代词 。
这；那：~二虫 。~子于钓 。
5.用在定语和中心词之间，组成偏正词组 。a）表示领属关系：赤子~心 。
钟鼓~声 。以子~矛，攻子~盾 。
b）表示一般的修饰关系：光荣~家 。无价~宝 。
缓兵~计 。千里~外 。
意料~中 。十分~九 。
6.用在主谓结构之间，取消它的独立性，使变成偏正结构：中国~大 。战斗~激烈 。
大道~行也，天下为公 。如因势利导，则如水~就下，极为自然 。
相关组词之一 之前 之后 总之 反之 兼之 之如 之内扩展资料一、之后 造句：十年之后我又去了那里，可什么变化也没有，一切还是老样子 。解释：（1）表示在某个时间或处所的后面：三天~我们又分手了|文艺大队走在煤矿工人队伍~ 。
注意：多指时间，少指处所 。（2）单独用在句子头上，表示在上文所说的事情以后：~，他们又提出了具体的计划 。