由于碑置左神策军驻地，驻军禁地，不准摹拓， 所以对外流传很少，因此碑文字口没有受到捶拓损伤，锋鋩棱角，俨然如新 。其书法结 体严峻，除多出欧法外，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法势雄力厚之中，刚柔相济，骨肉停匀，是高度概括了前人楷法的珍品 。
世人评述此碑为“风神整峻，气度温和，是其生 平第一妙迹” 。确实，在柳书大字碑版中，《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后，另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作 。
现存拓本，据记载，为五代或宋初时所拓，是仅存而稀有之迹 。特别是此碑由于勒刻精良，所拓字迹，神完气足，几与真迹无甚差别，诚是难能可贵 。
二 柳字的用笔特征 执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体 。因此字体的形态 表现如何，关键在于点画的用笔如何 。
举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体 形态的表现问题 。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定 特征 。
所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相 似或近似 。关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点： 一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称 。
同时也正因为 此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富 有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意 。二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而 呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度 。
用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画， 在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔（这叫做欲横先竖），再转锋向右行笔；收笔时用 “回锋收笔” 。如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔（叫做欲竖先横），再 转锋向下力行 。
如写撇，欲左下先右上（柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以 在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角） 。如写捺，欲右下先左上， 这些都称为“逆锋”笔法 。
在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔 。这样用笔，就叫“方 笔”，方笔点画，厚重遒劲 。
圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开 。行笔不折不顿， 写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹 。
这样用笔，称为“圆笔” 。柳体圆笔点画，格外显 得丰润而圆浑 。
三、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮， 所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋 。柳体长横在 顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出 。
横画笔势，虽向右上 取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉 。有时横画两头微低，中 间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画 。
另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人 称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系， 一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些 。四、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定 。
中竖每 多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖 。左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”， “雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出 。