叛逆|《散养时代》——两代人不声不响地叛逆之命时代|父亲|王钧|电影|阿贵|观众

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有幸看到了早在“墙外开花”拿了国际大奖的《散养时代》全片，竟然有一种隐秘地兴奋，犹如在禁锢之城，独自于月光下拥着影子跳舞。
这部电影绝不是那种设计情绪的爽剧，生拉硬拽着观众哭哭笑笑悲悲喜喜，全片始终被一股明面上的躁动揪着，每一幕都不消停，但整体看完，却分明安静得出奇。暗线下的回味，才是后劲儿。
明线的那种倔强远不及暗线的叛逆，导演巧妙又不露声色地，把一股力量植在了电影的灵魂里。倘若观众仅仅将其当作一部温情片、家庭片或者文艺片来欣赏，恰恰是中了他的计。这个蔫坏的导演就是王钧，这片子的性格很王钧，处处都是他的影子，连剧中主角小男孩都是。
我与王导都是艺术圈中人，他始终认为他是用灵魂画画的艺术家，其实我也这么看。于是用艺术家的眼睛来解读这部影片，希望能够带给更多观众不一样的启示和点题。
《散养时代》是王钧导演第二部院线大电影作品，与第一部《一路狂奔》启用快乐家族流量明星不同的是，这部《散养时代》才是他对待艺术品的更加质朴的态度。这次他坚持不启用任何流量明星，但各个都是实力派，用品质说话，这本身就是浮华电影市场里的一股清流。
其实他对商业化的不妥协，从很多细节都能感知出来，即使是第一部电影，也拥有着那股动人的接地气。小人物的不卑不亢，较真的劲儿，总是像阴霾里的光，在生活的灰头土脸中，偏偏透射出生命的大漂亮。
这部因疫情在国内姗姗来迟的《散养时代》，上映得正是时候，每个人的憋屈，都能透过这部电影，暗戳戳地狠狠出口气。这不只是导演夹带个人主义私货的情怀片，他拥有真正艺术家的共情力，主角其实是无数个想在规则里撒欢儿的你我他，是所有被看不清的束缚捆绑着的人心，一场不期而遇的释放。
与其说这是一部文艺片，不如说这是一部精神电影，能唤醒每个人心里颓唐已久的精神小伙儿，就像沙漠里捡到的二锅头，呲啦一声划进胸口，前世三生里的可得不可得，都哽咽着自己给自己说尽了。
写完意像层面的觉知，接下来咱们直接聊聊电影的埋伏。我写影评不全剧透，那样无疑是流氓，剥夺了每个观众舌尖脑根的喜悦，所以我只写几点料，辅助大家在观看时能分层次地去顿悟。真正的美食需要懂得，好电影更是。
大家都觉得饰演父亲金阿贵的李梦男是绝对主角，其实我觉得片中的儿子小金豆才是。金豆浑身的张力，小眼睛里包藏的胆魄与不屈服，不是初生牛犊的狂妄，而是压抑中爆发出的另一种面目的好强。
小金豆出生在计划经济时代的七零后，影片背景是小金豆已经能撒欢的八十年代初。父母无奈异地而居，小金豆跟着无权无势的父亲，而他暗恋的女同学的爸爸，比他爸有钱，还开了歌舞厅。
身边朋友们大都比小金豆家过得体面富足，而小金豆的不服输和孩子王的潜力，无法依仗家庭，只能全靠他自己。他厌恶父亲的粗暴，报复性地偷出父亲的避孕套做成水球吊起来，变成弹弓的靶子。他最初的骄傲，就在一个个弹弓子里建立。
小金豆敢一个人搅翻一整场电影院的观众，他丝毫不关心那些大人们的嚎叫、斥责与愤怒，带领小伙伴偷出《少林寺》的拷贝带和放映机器，到露天支起个微型电影院，顺便“偷”出了全校上晚自习的学生。