要有仰势，写法也是逆锋取势，横画直落笔 。铺毫转笔，沉着有力地向右上方挑出，行笔由慢渐快，笔毫也渐渐收拢，收锋时宜快不宜迟，要力到挑画的尖端 。
挑的病笔：尖薄：一按即挑，未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑，送力不够 。八，折画的写法 折是横竖两种笔画的结合 。
横画的尾部和竖画的头部拼接上去，行笔到横末，转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔，向左调整笔锋，然后按颜楷的竖法完成竖画 。转笔常用提法，圆转直下而不取折笔，内方外圆 。
从左至右写横，至转角处在折笔向下写竖 。折处提笔上升使群毫由散而聚 。
要求交接转换处自然浑厚有棱角，要善于运用连和接 。1,2，同横的写法；3向右上提锋；4转下按笔；5,6,7，同竖的写法 。
颜体折还常有下列写法： 1，转折处提笔另起，不顿不折，蓄势暗过，转角处或斜面或为“圆肩” 。2，折的笔法多为外圆内方 。
3，折处有时一路圆转成圆弧形 。折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩 基本笔画的写法要领 一，横画的写法 横画既要写得平直，又要生动得势 。
落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收 。两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收 。
二，竖画（悬针竖）的写法 竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔 。显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感 。
竖画要写得粗壮有力，通常都有4/5才提笔 。竖的病笔： 牛头、鼠尾、竹节、钉头 三，撇画的写法 撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板 。
要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定 。1，右上起笔 。
2，转锋左下 。3，用力捺出 。
4，出锋出笔 。要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖 。
皆用空抢收笔，要使末锋飞起 。又要有飘逸之感受 。
病笔： 钉头、鼠尾、锯齿、垂尾 四，捺画的写法 捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状 。捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造 。
写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状 。捺的病笔： 翘尾、狐尾、散尾、直颈 五，点画的写法 点是字的眉目，最能表现用笔精神 。
要写得十分 。
4.泉字颜体写法泉字颜体写法，如下：
颜体简介：
颜真卿是书法史上居承先启后地位的书法家，也可以说他的楷书是中国历史上最具影响力的书体之一 。他自幼蒙学于母殷氏，后学褚遂良，再师从张旭而得笔法，糅合篆籀笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范 。作为革故鼎新的大家，颜真卿的楷书一反初唐书风，以篆籀之笔入书，化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势庞大，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格是繁盛的社会和高尚人格的契合，是书法美与人格美相之交融的典范 。他独创“颜体”，与柳公权并称，并有“颜筋柳骨”之美誉 。在书法史上，他和欧阳询、柳公权、赵孟頫一同被列为楷书四大家 。诚如马宗霍所言：“纳古法于新意之中，生新意于古法之外，陶铸万象，隐括众长，与杜少陵之诗，昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书 。”