济宁美术馆是日本建筑师西泽立卫在成熟的西方建构思维影响下，与东方文化背景、世界观、地方政府期许博弈的结果 。多种因素叠加在一起，最终营造出了这么一个既脱离本地文脉、又丧失建筑形式优点的“四不像” 。
而建筑为谁设计？什么是地域文脉？什么是审美的本质？什么是尺度？普遍的建筑实践似乎与这些本源已渐行渐远 。

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除了美术馆本体，项目还包括咖啡厅和公园小品

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妹岛和世与西泽立卫（前排），后排为SANAA事务所合伙人
1987年，妹岛和世离开了工作6年的伊东丰雄事务所并创立自己的个人事务所，3年后，24岁的西泽立卫加入妹岛和世的事务所，1995年，因为悉尼当代艺术博物馆扩建项目，29岁的西泽，成为了SANAA的合伙人 。两年后，西泽立卫成立了自己的工作室 。一般情况下，妹岛工作室和西泽工作室各自做自己的小项目互不干涉，而在大型项目中，二位设计师便以SANAA的名义，与SANAA其他合伙人和所属员工合作 。
济宁美术馆是西泽立卫工作室在中国的首个项目 。在此之前，大家熟知的西泽立卫工作室独立完成的项目包括丰岛美术馆（建筑面积2300平米）、轻井泽千住博美术馆（建筑面积1818平米） 。济宁美术馆是西泽立卫独立完成的最大的建筑项目，而且比以往的项目都要大数倍 。
这就带来一个问题：建筑师熟悉的设计手法和建筑尺度的失衡 。

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建筑的相衔创作法游戏，来自纪录片《Ordos100》
如果回溯SANAA和西泽立卫的过往，不难发现这种设计手法的连续性 。

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2009年蛇形画廊展厅
妹岛和世和西泽立卫设计的2009年的蛇形画廊设计是一系列曲线泡沫的融合，直接且简单，仿佛“飘散的烟，融化的金属，浮动的云朵，流动的水” 。

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凉亭

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J露台咖啡厅

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格雷斯农场河畔建筑

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《水明》

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格雷斯农场河畔建筑，虽然屋顶变厚，柱子变粗，但是弧形玻璃的加入依然为项目提供了不错的通透感

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