宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔 。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字 。
大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势：写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满 。当然这也不是绝对的 。
既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书，也可以用羊毫笔来写行草 。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书，既能写的刚健挺拔，又能柔韧涵蕴 。
由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化 。又因为长锋羊毫笔柔软且长，东汉蔡邕说：“笔软则奇怪生焉 。”
故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果 。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开弹不起来，难以掌握 。
这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由于它的弹性强度大，笔压下去再提起来时，笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如，颇为得心应手；但由于笔毫较硬，极富弹性，笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生，这是硬毫笔的弊端 。总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事 。
对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿下载文档到电脑，查找使用更方便0下载券 689人已下载下载还剩42页未读，继续阅读 。
4.隶书的起笔和收笔该怎么写,怎么才能既拙又秀隶书的起笔和收笔要遵循蚕头雁尾，笔必三折的原则，才能写得方劲古拙，既拙又秀 。
写波横时先用力向左藏锋逆入，然后转笔往右，形状如蚕虫之头，随即将笔稍为提起，使笔毫平铺向右运行，这是平出；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓收住的处理 。
写挑脚时还要注意，应釆用提引的写法，这样，笔势就舒展自然；不要扭甩出去，扭甩则摇摆、轻浮，有做作感 。笔必三折是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称三折法，不要横扫直抹一滑而过 。
藏锋逆入、迸入平出是隶书用笔的基本方法，而各种笔画收笔时则有不同写法，有的用露锋，有的用回锋，有的用停驻 。
雁不双飞，蚕无二色 这是说的是在隶书的一字之内，笔画的挑脚不要重复 。
假如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把一笔写成波横，其余写成平横，这就叫做雁不双飞，如果把横画多的字每笔都成波横，不止是双飞，而是一路飘飞了，这样既破坏了字的重心，又损伤了字的结体特点，初学者尤其要注意克服这个容易出现的弊病 。
与雁不双飞类似的还有一种称为字无二捺的处理，既凡属隶书的捺笔，一般在字中不要重复出现，捺和波横也应同时在一字使用 。
但在很多碑帖中，双飞、二捺会偶有出现，如果必须双飞时，两笔写法不要粗细雷同，要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化 。
5.《书之妙道,神彩为上,形质次之,兼之者方可绍于人》隶书怎么写释文
书法创造的精妙道理，首先在于它的精神风貌，其次是形质，兼有两者，才能算承继了古人.由此说来，岂是容易多得的？（要追求这样的精神面貌和技法表现）必须使心忘情于手，手忘情于书，心与手能表达情意，作书时不随便乱想，这叫追求不到，考察它就很明显，意识作《笔意赞》说
剡溪之纸，易水之墨，笔心圆笔管直.墨汁深、色泽浓，万毫落纸均齐着力.先临摹《告誓》，再摹写《黄庭》.骨肉丰满雄劲婉媚，达于妙境，通于神灵.竖画像长方的直槊一样劲挺，横勒如横钉一样有力.像舒展凤的双翼一样妍美，像高耸突出的灵芝一样艳丽，粗的笔画不是将笔毫重压在纸上，（而是下按先提），细的笔画不是笔毫轻飘而过，（而是有提又有按）.行笔有纤微的向背，即使毫发那样小也都关系着字的优劣和成败.（只要）工夫到了家，（则）可以享有当时的名誉和声望.8