1.颜体字 从 怎么写起笔与收笔：
关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨 。」无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆 。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆 。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.
提笔与顿笔：
当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，「顿」是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上 。「提」，则是将笔提起或半提起以继续行笔 。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画 。终使字成形 。所以才说书法写作是提与顿的交替过程 。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧 。这就需要读者自己去体会了 。
转笔与折笔：
除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视 。「转」是圆润笔画的方法，「折」则是画方的方法 。张廷相曾道：「真书以点画成形，以转折见性」 。其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向 。使外角成方，得其笔意 。至于转法亦称绞转，行笔中「动而转于下」，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大 。蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：「翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋 。」此例足可明见 。
方笔与圆笔：
这部份较为复杂，讲求整体的效果 。依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸 。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明了，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔 。张隆延道：「方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡 。」极为称道 。
藏锋与露锋：
谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知 。若书法笔中锋无变化，那即是死法 。又以藏锋与露锋最重要 。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外 。徐浩云：「用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病 。」此句话甚是明白 。笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病 。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道 。
执笔松紧：
执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了 。
拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好 。适度的松紧才是正确之道 。
枕腕：即将手腕枕于桌上写字，只靠手掌运笔，范围较小，不宜书写大字 。
提腕：把手肘枕于桌上写字，范围变大，宜写中字 。
悬腕：将整之手臂提起，手肘姿势固定，由手掌及肩膀运笔，活动范围大，宜写大字，为三法中最难者 。
2.毓字的颜体怎么写
颜体简介：
颜真卿是书法史上居承先启后地位的书法家，也可以说他的楷书是中国历史上最具影响力的书体之一 。他自幼蒙学于母殷氏，后学褚遂良，再师从张旭而得笔法，糅合篆籀笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范 。作为革故鼎新的大家，颜真卿的楷书一反初唐书风，以篆籀之笔入书，化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势庞大，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格是繁盛的社会和高尚人格的契合，是书法美与人格美相之交融的典范 。他独创“颜体”，与柳公权并称，并有“颜筋柳骨”之美誉 。在书法史上，他和欧阳询、柳公权、赵孟頫一同被列为楷书四大家 。诚如马宗霍所言：“纳古法于新意之中，生新意于古法之外，陶铸万象，隐括众长，与杜少陵之诗，昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书 。”