那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好 。对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握 。
当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规 。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品 。
《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言 。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之 。”
就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律 。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达 。
即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲 。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容 。
三者本于心，然后乐器从之 。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌 。”
就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说 。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多 。
注：本文某些观点，参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，特此说明 。词牌 维基百科，自由的百科全书 词牌，也称为词格，是填词用的曲调名 。
词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏 。这些旋律、节奏的总和就是词调 。
词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定 。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关 。
当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式 。一些词牌，除了正名之外，还标有异名，或同名异调 。
[编辑] 常见的词牌 十六字令16字 捣练子27字 忆江南27字 忆王孙31字 调笑令32字 如梦令33字 相见欢36字 乌夜啼36字 长相思36字 生查子40字 点绛唇41字 浣溪沙42字 菩萨蛮44字 卜算子44字 采桑子44字 减字木兰花44字 谒金门45字 诉衷情45字 忆秦娥46字 清平乐46字 更漏子46字 阮郎归47字 画堂春 47字 桃源忆故人48字 摊破浣溪沙48字 贺圣朝49字 太常引49字 西江月50字 南歌子52字 醉花阴52字 浪淘沙54字 鹧鸪天55字 鹊桥仙56字 虞美人56字 南乡子56字 玉楼春56字 一斛珠57字 踏莎行58字 小重山58字 蝶恋花60字 一剪梅60字 临江仙60字 渔家傲62字 唐多令60字 河传61字 苏幕遮62字 定风波62字 锦缠道 66字 谢池春66字 青玉案67字 天仙子68字 江城子70字 离亭燕72字 何满子74字 一丛花78字 御街行78字 蓦山溪82字 洞仙歌83字 满江 。
3.如何填词关于词的写作技巧
填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理 。都要意在笔先，情在笔先 。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，味同嚼蜡 。不同的词谱有不同的艺术风格及表现力，那么，有了意境与灵感时，填词首先要选择哪类词谱呢？要选择符合自己表达内容的词谱 。这样能使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服 。因此，填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体方法有两种：