现实|文艺评论 | 十年爆款剧变迁：从口碑倒悬到有口皆碑( 二 ) 变迁|口碑|剧集|题材|作品|剧中

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其他题材则有各自的迭代变迁。古装题材爆款经历了大女主剧兴起又衰落的过程。 2011年的《甄嬛传》、2013年的《陆贞传奇》、2014年的《武媚娘传奇》、2015年的《芈月传》《花千骨》、2016年的《女医明妃传》《锦绣未央》、2017年的《楚乔传》……古装“大女主”剧可以列出一个不短的名单，但这一类型的走红越来越难，如今年播出的“大女主”剧《上阳赋》，哪怕有重量演员主演，也都铩羽而归，显示出“玛丽苏”式大女主剧的叙事和人设新鲜期已过，反而由于脱离实际丧失了观众缘。而一定程度摆脱了旧有套路的《知否知否应是绿肥红瘦》《延禧攻略》等各自另辟蹊径，算是为大女主古装题材爆款剧推陈出新。《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》等作品代表的仙侠类型也在求新求变，虐恋和甜宠轮流成为仙侠类型爆款剧的宠儿。而男主剧在沉寂多年后逐渐寻觅到合适路径，《庆余年》等作品成为了新型爆款。总体而论，古装题材剧集曾经是剧本、表演、特效、服化道的事故高发地，但现在却需要较高质量带有新意地讲好一个合格故事，方有突出重围的可能。
而爆款剧中，还有以小博大的现象，即其剧集播出聚焦于分众领域，但也可能实现出圈引爆。《陈情令》《山河令》等作品，虽看似古装题材，但核心是窄众领域的亚文化主题，这些作品在观看上很难成为全民性的作品，但是其巨大的用户粘性和参与热度，使这些作品的人均传播力度、人均消费强度都出奇地高，也同样成为了红极一时甚至极具造星能力的作品。

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需要注意的是，虽然说越来越多爆款剧走红程度与质量水平成正比，但并不能说，所有的爆款剧都不再口碑倒悬。一方面，在相对市场稀缺的题材中，仍然存在着由于供不应求而观众把质量一般的剧集推向舆论热点，比如一些亚文化题材。另一方面，虎头蛇尾的情况也存在于不少爆款剧中，导致也有不少剧集口碑并不恒定，高开低走。
主要原因：生产端和消费端的进步与变化
爆款剧逐渐改变口碑倒悬的局面，取决于多方面的原因，其中，生产端和消费端的变化尤为值得关注。
从生产端而言，连续剧的创作，受到了三重动力的影响。
首先，政策导向令电视剧和网络剧的创作重心和创作规范进一步确立。爆款剧中现实题材剧集所占比重逐年攀升，与主管部门对其的鼓励与引导有关。而重大主题影视剧的献礼功能进一步凸显，也促使主旋律剧寻求更好的蜕变与进化。而对网络剧、古装剧等的限制和规范，也催生了对应领域经过调整变化的热门剧集的出现。
其次，工业化水平的提升令电视剧的制作水平平均上扬，还有不少作品出现了精耕细作的艺术化追求。如《沉默的真相》作为悬疑网络剧，在表演、布景、摄影等方面显示出了精益求精的工业化水平；《觉醒年代》作为主旋律电视剧，体现出了极具文学性的镜头语言和情节表演。这些作品不仅塑造了鲜活的人物、讲好了酣畅的故事，还尊重电视剧和网络剧作为一种视听艺术创作形式，去寻求艺术质感上的进步和突破。而对应的，一些剧集的衰落也是因为其工业成熟度不足，没有跟上时代发展的脚步。

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第三，互联网力量的加入构成了新的创新和变革动力。一方面，互联网资本、互联网平台、互联网文化从各个维度给剧集提供了新的生态，而剧集口碑很大程度即是网络口碑，网络剧和电视剧都需要以网络为出发点考虑整个产业链的变化。另一方面，互联网导致剧集的竞争更加激烈。互联网用户面对着更多元视频内容的选择，比如国外的长视频和国内的短视频，剧集发展也跟更广泛的竞争刺激不无关系。