1.楷体字怎么写要想写好楷体字必须掌握好笔法和字法 。
执笔——苏东坡说：“把笔无定法 ， 要使虚而宽 。”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度） ， 保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧 ， 既加强食指捏笔的力量 ， 又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧 ， 起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部 ， 辅助无名指把笔往外推 。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵” ， 这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆（加上腕的作用）练习画直线和弧线 。执笔的高低和是否悬腕、悬肘 ， 由所书字的大小来决定 ， 小字低执 ， 枕腕；大字高执 ， 悬腕；再大则需悬肘 。
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条（点画）的用笔方法 。
提按——笔按下去写 ， 笔划就粗 ， 提起来就细 。就像人走路的两只脚 ， 一只落下 ， 一只提起 ， 不停地交替一样 ， 笔在写字的过程中也在不停地提按 。惟其如此 ， 才能产生出粗细绝不相同的线条来 。
每写一个笔画 ， 都有入笔、行笔、收笔三个过程 。入笔有“露锋”法 ， 顺笔而入 ， 使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法” ， 逆锋入笔 ， 横画欲右先左 ， 竖画欲下先上 ， 使笔锋藏在笔画中 ， 笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔” ， 使锋尖常在点划中间运行 。为使笔画有力度 ， 还要学会涩势用笔 ， 行中留 ， 留中行 ， 避免浮华 。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面 ， 画呈尖形 ， 如悬针竖、撇、捺、钩） ， 有“藏锋”（将笔尖收回画中 ， 如垂露竖 ， 笔画尾端呈圆形） 。
结字——又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出 ， 写毛笔字一要把握间架结构 ， 二要练好笔画特点 。间架结构比点画特点重要 。间架好的字 ， 笔画特点不突出 ， 也还顺眼；反过来就不行了 。因此 ， 认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布 ， 但求平正” 。
学写字应先从楷书或隶书入手 。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础 。临帖是练好字的必需手段 。不临帖 ， 全凭自己想法随意写 ， 是上不了路子的 。学写毛笔字一定要有恒心与毅力 ， 要持之以恒 ， 戒骄戒躁 ， 不能一曝十寒 。常说：“只要工夫深 ， 铁杵磨成针” 。
2.到字的楷书有几种字特点如下：
其一 ， 整齐一律 。楷书章法的整体感 ， 首先是整齐 ， 字的排列形式是字与字、行与行之间的等距 ， 给人一稳定、庄重的视觉效果 ， 这种形式最适合严格意义的楷书 。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化 ， 便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊 。
其二 ， 多样统一 。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分 ， 笔法多变 ， 因字赋形 ， 不刻意布置 ， 在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系 。给人的感受是静中有动 ， 字中融情 。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果 ， 而整体是由无数个局部构成 。因此 ， 在布置章法时 ， 不应该忽略每个字的细节 ， 诸如字的造型、长短、欹正的变化 ， 轻重的节奏感等 ， 都需要慎重地考虑 ， 严密地设计 ， 并且要坚持不懈地经过较长时期磨练 ， 始能自由地进行章法处理 ， 表现出一种似乎没有设计的设计美 ， 达到书法艺术的较高境界 。