1.汉代“千”字是怎么写的汉代主要通行三种字体：小篆、隶书和章草 。
千小篆体：隶书体：草体：-------------------------------------------------------------------------------------汉代通行的字体汉代通行的字体约有3种：①篆书，用于刻石、刻符以及高级的官方文书和重要仪典的书写，如天子策命诸侯、柩铭、官铸铜器铭文、碑上题额、宫殿砖瓦文字等；②隶书，多用于中级的官方文书和经籍的书写，如天子尺一诏书、一般的经书和碑刻等；③草书，用于低级的官方文书和一般奏牍草稿，如《永元器物簿》、武威的医药简、日忌、杂占诸简 。其他一些文字如“古文”等应用范围较狭 。
篆书——西汉碑刻篆书比较少，因丰碑大碣在西汉尚未兴起，留存今天的多是一些题刻，其篆书由秦代的圆转逐渐趋向方正 。东汉立碑之风兴起，碑刻篆书，书法结体茂密，体势方圆结合，用笔遒劲，与秦代刻石风格不同 。
汉代碑刻篆书最为丰富多采的是碑额，有的结构方整奇肆，有的婀娜多姿，不仅风格多样，而且用笔也层出不穷，或圆转巧丽，或方折挺拔，或茂密，或疏朗 。汉代篆书另一丰富的宝库为铜器上的铭文 。
汉器铭文多先书写，再由工匠凿刻而成，因此笔画多为方折，转折处断而不连，使篆书呈现出另一种风格 。但其结体和笔画仍然表现出多种多样的面目 。
新莽时期铸造的铜器铭文多为工整垂脚的方正小篆，结构舒展挺拔，风格典雅俏丽 。汉代砖瓦文字，大都是篆书，形体修长，富有装饰性 。
瓦当文字随形书写，独具匠心，使篆书赋予浓重的装饰趣味 。汉代篆书墨迹出土不多，甘肃敦煌出土的干支简、武威磨咀子汉墓的旌幡、居延出土的张掖都尉启信等，都为结构方正的篆书，用笔细瘦方硬 。
湖南长沙马王堆汉墓帛书中有部分是汉初的篆书，可以说是带有隶书意味的篆书 。隶书——隶书起源很早，可以上溯到战国时代 。
隶书在秦代普遍流行于民间，它在民间经过不断地改正和完美，到汉代发展到最高阶段，成为汉代的主要字体 。秦代到西汉初期是隶书的古隶时期，西汉石刻除一部分是篆书，其余多为篆隶递变过程中的古隶，其结构已是隶书的体势，但笔画尚未见典型的波磔 。
隶书到西汉末期和东汉时期发展到成熟阶段，这时隶书形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画已趋工整，波挑也更为完美，而点画俯仰呼应使隶书的艺术性达到和谐完美的境界 。东汉隶书用笔技巧更为丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化，提按顿挫，起笔止笔，表现出蚕头燕尾波势的特色 。
在结构上疏密的变化，点画的呼应，更加呈现出隶书复杂多变的姿致，而风格也更为多样 。汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹 。
从已发现的汉简来看，工整谨严的隶书多见于先秦典籍和官方诏令 。最能代表隶书成就的是东汉碑刻 。
东汉盛行立碑刻石的风气，碑本身就是一件石刻艺术品，碑的重要部分──碑文，要和碑构成完美的艺术形式，因此特别重视书法 。东汉碑刻隶书，大体可分为两大类型：字形比较方整，而法度严谨，波磔分明；书写比较随意自然，法度不十分森严，有放纵不羁的趣味 。
前者又可分为两种风格：①倾向端庄秀丽的风格，刻的比较细腻，笔毫效果较明显，笔画波磔分明 。结体方正，笔画顿挫有致 。
②倾向古朴雄强的风格，刀刻的效果较明显，笔画呈现方棱，转折崭齐，结体方正 。后者也可分为两种风格：①书写草率随便，字形大小参差不一 。
②由于写在崖壁上，为不平整的石面所限制，所以随石书写，有自然不拘的效果 。汉砖隶书，有一种刑徒墓砖，是记载服劳役的刑徒死后随葬的题记，文字都用刀随意刻成，和捺印的砖文不同 。