白宫|黄西：穷啊富啊好啊坏啊，我就是干脱口秀的命｜百家故事( 二 ) 周立波|选手|大会|黄西|中国

【白宫|黄西：穷啊富啊好啊坏啊，我就是干脱口秀的命｜百家故事】中国脱口秀爆发实在太快了。在国外八年十年的磨炼期，在国内很可能就是八个月了。就像我在节目里说的，下面的路会是什么样的，肯定是有高有低。你成名快，并不代表你肚子里边货多。因为脱口秀演员不像小鲜肉火个一年半年就没了，你得持续地创作。我再不济，即使再不能在综艺上露面，我一点都不在乎，照样可以做巡演。
对于去参加各种真人秀，我不太感兴趣。我可能也是过时了吧，你说你在一个综艺节目上打个喷嚏，大家记住你了，这不能算作品。仔细想一想，传递了啥东西？很多人讨厌周立波，我觉得最起码周立波有自己的作品在那儿，有几个作品能达到那高度的？
我刚回国那会，很多人模仿我的风格，现在你再去俱乐部里看，年轻人基本是男的模仿李诞，女的模仿杨笠，特别明显。他们自己可能也没意识到。因为笑果文化的创作风格可能影响力更大，但是过一段时间也会变，这个东西没有一成不变的。我啥没见过，你说池子也好，卡姆也好，没有一点新鲜的，从前大家都做过。不同风格一直在，就看你最开始想怎么弄。
《脱口秀大会》前三季在播的时候，我零零碎碎看了一些。之前有人炒作，说黄西去哪了，当年有多火多火，现在无人问津。我气得够呛，我说废话，你刚问黄西去哪了，就无人问津。我不喜欢被搅入这样的声音里。

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我2002年开始说脱口秀。当时住在波士顿，美国至少有一半脱口秀大牌是在那出来的， Dane Cook、Jay Leno、Conan O'Brien、Bill Burr全是波士顿人。好几百号人，华人就两个。除了我，有个台湾小伙儿做了两年，后来不做了。
当年在那个圈子， one-liner类型段子有点时髦，要有内容，讲完稍微停一会儿，得给大家一点时间想想才能笑。我也是讲这种偏短的。最初上台，我的紧张局促是真的，后来变成了一种风格。现在比较火的Anthony Jeselnik也是讲one-liner的。但他太单调了，只有一个话题就是死亡。你要是拿他跟上个世纪八九十年代火的那些one-liner比，根本赶不上。 Steven Wright的那些脑洞，你真得拐半天。
到2005年， Dane Cook火得一塌糊涂，火到在足球场讲跨年脱口秀。他属于咆哮型，能量特别足。别人告诉我，你得改你的风格，现在你这个不火了。
我不想改我的风格。因为我一直知道自己，我是信念比较强的人，我认定啥好就是啥好。他们说你看看这个人上电视了，我说那有什么啊，他们觉得你算老几。上电视也好，在一个破地下室讲也好，好坏我是有标准的，我不以谁火为标准。我觉得Dane Cook的段子太空洞了。一讲讲俩小时，你听完以后总共就俩段子，其他全是在那嗷嗷叫唤。哪怕听摇滚，我也不是只图个热闹，谁鼓砸得响我听谁的，你怎么也得有个旋律啊。脱口秀更是这样，靠内容。我经常去的那家星巴克的服务员都是Dane Cook的高中同学，过了一两年之后，他们都看不下去了，这是什么玩意儿。
艾伦秀的主持人Ellen DeGeneres说过，脱口秀里面有两个糊弄人的东西，一个是说得特别快，另一个是嗓门特别大。你只要是把任何特别平庸的事啪啪啪特别快地说完，观众肯定给你鼓掌，这就跟你在舞台上翻跟头一样，没啥区别。
可能和我理工科背景有关系，比较严谨一点。我喜欢one-liner ，它是最简洁的，几乎一个没有用的字都没有，能看得出来是思维比较敏捷、智商也比较高的人写的。其实很难写，由于短，题材消耗量也很大。当年有一个one-liner风格的演员去维加斯演出，扛着一个大箱子，里边全是他的段子，手写在纸上。伍迪·艾伦也是，他有什么想法用餐巾纸写完塞兜里面，回家以后放抽屉里面。