汉代|中国女性千年妆容复原：秦汉素雅，魏晋风流，唐代女子最惊艳！( 二 ) 唐代|中国文化|中国古代|汉代

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至于秦代，始有彩妆。据宋代《事物纪原》记载：“秦始皇宫中，悉红妆翠眉，此妆之始也。”秦始皇大兴土木，修建了富丽堂皇的阿房宫，并将虏自各国的佳丽女子安置其中。这些女子独守空闺，无以寄托，只好整日妆扮以侍奉君主。而她们不经意间创造的“红妆翠眉”，打开了面妆色彩上的桎梏，开始了后世历代色彩丰富、造型各异的彩妆风潮。

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如果说，秦代用强权和暴政完成了中华大地政治上的大一统，那么，汉代则用其思想和智慧完成了中国文化上的大一统。而中国女性的妆容审美规范，也基本成形于这一时期。
早期道家的“黄老之学”对汉代社会审美观念影响极大。受其影响，汉代女性的妆容修饰整体上趋于“简朴素约”“清新淡雅”，着重体现女子的本真之美。例如，在《赵飞燕外传》中，对赵合德的妆容有这样一段描述：“合德新沐，膏九回沉水香。为卷发，号新髻；为薄眉,，号远山黛；施小朱，号慵来妆。”从这段文字中，我们仿佛看到了一位刚刚出浴的美人，她只是略施朱粉，浅画双眉，但那慵懒的姿态，却展现出天然的风流与性感。

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汉末魏晋时期，“是中国历史上最混乱、社会上最痛苦的时代，然而却是精神上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。”这一时期的门阀士族男子，“无不熏衣剃面，傅粉施朱”，追求“标俊清彻”“风姿特秀”。这些士族男子的行为举止，影响了同时代的女性审美。无论是“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪”的甄宓，还是“光彩溢目，映照左右”的陈后主贵妃张丽华，亦或是“秀惠而绝艳”的北齐文宣皇后，身上都呈现出一种充满神仙气的超脱与自在之美，而这个时代的女性妆容，也体现出既无所禁忌、又轻盈飘逸的特点。

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经过了魏晋南北朝各路文化的交流和思想解放的积淀，到了大唐王朝，中国古代妆容终于迎来了全盛时期。大唐政治、经济、外交的成就，民族自信心的高涨，礼教观念的相对淡漠，加上李唐王朝统治者的胡人血统，共同促成了唐代妆容文化的绚烂与奇诡。

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李芽教授在书中指出，唐代的妆容造型，最鲜明的特点就是胡风浓郁，与传统汉文化所推崇的“清水出芙蓉”式的淡妆审美有很大不同。从敦煌壁画中描绘的唐代贵妇面容来看，晚唐女性妆容甚至画得像斗彩大花瓶一样浓艳而琐碎，与汉代“简约素朴”的妆容审美风格大相径庭。唐代不仅妆容造型多彩而另类，还积极接纳“粉胸半掩疑晴雪”式的性感，钟情“D”形身材的胖美人，呈现出一派迥异于中原汉族审美的盛唐气象。

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经历了魏晋的广收博取、大唐的发扬光大，到了两宋之后，中国女性的妆容审美再次回归两汉时期的“简朴素约”“清新淡雅”，妆面开始趋于简化和精致，过多夸张的涂抹不再多见。在面妆上，宋代一反唐代浓艳鲜丽的红妆，代之以浅淡、素雅的薄妆，眉妆上，则以纤细秀丽的蛾眉为主流，唇妆上，也不像唐代那样形状多样，而是以“歌唇清韵一樱多”的樱桃小口为美。