马致远|深秋时节马致远写下一首小曲，道尽游子的无尽情思，读来让人动容( 二 ) |游子|秋思

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马致远的这首小令选择了枯藤、老树等最有特征性的秋景，最有利于表现秋思。这首小曲中，呈现出来的秋景画面是这样的：时已深秋，一位远离故乡的“断肠人”还在天涯漂泊。他骑着瘦马，冒着西风，在荒凉的古道上奔波，不知哪里是他的归宿。
那纠缠着枯藤的老树上，已经有乌鸦栖息，又到黄昏时候了。一条溪水从小桥下流过，桥那边出现了人家。
然而那不是他的家，看到小桥流水人家，想起自己的家，也很想回家却怎么能回得了呢？过了小桥，叩那家的门，要求借宿行不行？看来是不行的，因为那不是客店！
于是他继续骑着瘦马，冒着西风，忍着饥饿，在那荒凉的古道上颠簸。太阳已经落山了，他仍然步履不停，仍然在天涯漂泊。

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如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄厉。写景之妙尽妙于此也！
不同心境的人对于同一景物有迥乎不同的反应。志得意满的人即使看见萧条秋景，内心里仍然充满春天的阳光。所以要写好秋思，还得选好抒情主人公这首小令就选择了秋思满腹的主人公，他是一位远行的游子，正是小曲中所说的“断肠人” 。

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南宋词人吴文英在《唐多令》一词中写道：“何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。 ”那位“断肠人”当然也是一位天涯游子。
秋思是平常的，但天涯游子的秋思才可以称得上是愁。不管是吴文英还是马致远，他们起笔写羁旅秋思，酿足了愁情造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故。
其次就是这首小曲用极有限的字句，塑造了极丰富的意象。
前三句只有十八个字，却接连出现了九个名词，这九个名词可以说是特定景物的选取，而且都与秋的主题紧密相连。

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这九种景物分别是：藤、树、乌鸦、桥、水、人家、路、风、马。而马致远给这九种景物又加上了具有秋意定语：枯、老、昏、古、西、瘦。
每一层秋意的叠加，愁思便增添一层，这是这位天涯游子对于景物的独特感受。在马前的这个“瘦”字，堪称全篇最精妙的一笔，妙在写人却偏不从人落笔，却以马的形象来衬托人的清贫、瘦弱的形象。
由此，曲中人的形象跃然纸上，他那路途跋涉的艰辛、求取功名的困苦、羁旅天涯的游子的情思，读来让人感动。

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枯藤缠绕着萧瑟的古树，树上的叶子早已落尽，归巢的乌鸦在树枝上啼叫着，村庄外的溪水淙淙地流着，骑着瘦马的游子伫立在桥头，凝望着炊烟袅袅的村子，这时候已经是黄昏之际了，村子里人家在劳累了一天之后，开始做起了晚饭。骑着瘦马，冒着西风的天涯游子，却依旧在荒凉的古道上奔波，不知哪里是他的归宿。
特定的定语与特定的名词衔接，就构成一系列具有凄凉感的秋的意象，所表现的便不是客观的景，而是人与物的结合、情与景的交融。