马致远|深秋时节马致远写下一首小曲，道尽游子的无尽情思，读来让人动容( 三 ) |游子|秋思

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最后一点就是这首小曲早时空关系的处理上，也最适于表现秋思。
就空间说，那充满人物感受的景不是“断肠人”故乡的景，而是“天涯”的景。就时间说，那不是早晨或中午的景，而是日落黄昏的景。
如果是故乡的景，再萧条也不会增加“断肠人”内心的愁思；而远在“天涯”的景，情形就大不相同。如果是秋天的早晨或中午， “断肠人”还没有今夜宿谁家的问题；而日落黄昏之时，情形也就大不相同了。

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人们都说这支曲子之所以写得好，是因为马致远描绘了一幅绝妙的秋景图，这样理解当然可以。但更确切地说，则是一幅绝妙的秋思图。这幅图，是随着抒情主人公的脚步、视线和思绪展开的。
所以读这首曲子的时候，脑海中会自然而然地浮现出以下的画面：
又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留的样子，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的瘦马。飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色怎么能不愁肠百转千结呢呢？

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“断肠人在天涯”一句，尽管在结尾，但实际上是贯穿全篇的主线。读这首曲，一开头就应该想到它，且跟着“断肠人”在“天涯”漂泊的足迹进入画卷。
秋思是抽象的，作者却通过那位“断肠人”的漂泊天涯以及他在天涯的所见所感，把秋思写活了。

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为了对比，不妨看看白朴的《天净沙·秋》：“孤村村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 ”
白朴用秋日里斑斓的色彩，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。白朴的作品里更多的是烟霞朦胧的秋景，却很少有秋思，甚至情味淡薄。
【马致远|深秋时节马致远写下一首小曲，道尽游子的无尽情思，读来让人动容】所以就不可能像马致远的天净沙《秋思》那样具有动人心魄的艺术魅力。有景有人，景情交融，这也是马致远的这首小曲获得诸多赞誉的原因。