国产|当观众对国产剧越来越不满意，我们该怎么办？( 五 ) 时代|篇幅|剧集|时期|观众|中国

李星文：“双脚离地”的问题首先是存在的，背后是《贫嘴张大民的幸福生活》《一地鸡毛》等严肃文学文本缺失了。但并不能就说国产剧没有穷人，比如《装台》仍然是底层视角，但看过的观众并不多。
一方面，文学、电影、电视剧的确都面临现实主义一度被放逐的问题，另一方面，很多观众乃至从业者对现实主义的理解都比较肤浅。比如常常说的“现实主义题材”就是一个病句， “现实主义”是创作手法， “现实题材”主要是以时间来区分内容，约等于“当代题材” 。很多人所谓的“三观不正” ，就是三观不合我意；所谓的“不够现实” ，就是没有在剧中看见自己。

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冯小刚导演的新作《北辙南辕》曾引起一波关于国产剧是否“接地气”的讨论。
新周刊：这种舆论场上的火药味，有可能消除吗？
李星文：短时间内可能性不太大。自媒体时代，一方面表达得到了解放，另一方面也有劣币驱逐良币的极化倾向，很多影评媒体不是在搞文艺评论，而是在消费情绪。资本重塑观众，媒体引导观众，很多媒体并不是要给一部作品一个恰如其分的评价，而是挑动情绪，收获流量， “醉翁之意不在酒” 。观众有权利对影视作品做出各类评价，但媒体天然承担着“客观”的责任，不能一味追逐流量，而且很多流量，也只是无效流量。
挣快钱的时代过去了要按艺术规律办事
新周刊：卫视和互联网平台此消彼长，观影平台、观影形式上的变化，会对影视生产产生怎样更深刻的影响？
李星文：视频网站成为电视剧创作的重要主体，我想它们下一步应该会在类型创新上不断突破，同时在现有题材上不断细分。悬疑罪案剧就是在流媒体时代焕发二度春的，比如《白夜追凶》《隐秘的角落》，而今年的《御赐小仵作》，就是悬疑加甜宠的“类型+”模式。
新周刊：为了看上去更贴近生活，出现了一批“追热点”式的影视剧，比如此前好评不少的《我是余欢水》，因为一句对女权的调侃，而惹来无数争议，您怎么看这种风潮？
李星文：纯粹从表达角度来说，创作者完全没必要刻意追热点，但为了实现一个好的商业目标，又不得不拥抱热点。比如正午阳光近年来的很多作品，就是在与热点共舞，从《欢乐颂》到《都挺好》，很大程度上女性意识觉醒助推了其影响力。但感知到热点还要有好的作者，阿耐的小说拍完了，就得开发新作者，最近他们搞了创意征集大赛。

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因为一句台词，《我是余欢水》的评价一度陷入两极分化
新周刊：今年是主旋律题材的大年，回看历史，主旋律剧作经历了一次又一次创新突破（《长征》《恰同学少年》《觉醒年代》）。一部好的主旋律作品，关键在哪里？
李星文：最好是自选题，尽量不要根据播出时间倒推创作周期。《觉醒年代》花了7年时间，很多献礼剧最多一年半时间，在文本的坚实程度和制作的精细程度上无法与之相比。
新周刊：展望未来，国产剧最需解决的症结是什么？
李星文：我觉得就是要赶紧解决长短视频之争。目前剧集的主要播出平台，早就转到了流媒体上，但是以剧集为代表的长视频的播放量，在过去两年尤其在过去一年当中，几乎经历了断崖式下跌。今年上半年，四大视频网站总的剧集播放量，比去年同期下降了30%以上。这个趋势如果持续下去，长视频网站可能很快就面临生存困难了。