杨维桢|澄澄堂主观展记｜比徐渭早生225年，比徐渭更放浪怪诞，他是谁？ |杨维桢|万年长春|书法|徐渭

□老胡
这是一篇迟到的笔记。
因为拖延症，也因为需要查考比以往更多的作品、史料而宕延再三。几乎要弃题而去时，上海博物馆“国庆”长假前官宣：《万年长春》将第二次延展至12月5日。于是催生了这一篇小文。

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《万年长春》上博再次延展的公告。
6月22日揭幕的《万年长春：上海历代书画艺术特展》，首次从学术视角对上海历代书画进行了较为系统的梳理和研究，时间跨度从三国至现当代逾千年。从西晋陆机《草书平复帖》拓本、元代任仁发《秋水凫鹥图》轴、明初夏昶《潇湘风雨图》卷，到明末董其昌《行书天马赋》卷，名迹累累。

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【杨维桢|澄澄堂主观展记｜比徐渭早生225年，比徐渭更放浪怪诞，他是谁？】《万年长春》海报。
老胡发现了一个有意思的现象：此展共展出书画146件（组），涉及的主要人物达130余位。但绝大多数书画家展出作品为1至2件，仅有两位例外，他们展出的作品有3件。

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展厅一角。
一位为董其昌。董其昌是中国书画史上的一座高峰，且存世作品甚多。主办者在选择时自然青眼有加。
另一位则是不为人熟知，却是中国书法史上的一个“另类”存在——杨维桢。
这让我产生了浓厚的兴趣。
杨维桢，元末文坛领袖，著名书家，与225年后同样惊世骇俗的书画家徐青藤一样，同为绍兴人，晚年定居松江。
老胡在《惊世骇俗的青藤惊世骇俗的字》一文中，曾这样表达：徐渭书法的惊世骇俗，还可以延伸至为人处世的惊世骇俗。种种的不与人同，其实就是他欲诉“磊块不平之气”的怪异表达。
杨维桢有过之无不及。
他的放浪怪诞，明人何良俊曾有记载：“杨廉夫（即杨维桢）与倪元镇（即倪瓒）尝会饮于友人家。时席有歌妓，廉夫狂诞，脱妓人鞋行酒，令坐客传饮。元镇素有洁病，见之大怒，翻案而起。廉夫亦色变，饮席遂散，后二公竟不复面。 ”
这样的放浪，与杨维桢“性颇狷直” ，断续为官十七年终因不谙吏道而失意有关。他为学生、画家马琬写《鲁钝生传》，称其“落魄湖海间，以任纵自废。 ”写的既是马琬，又何曾不是他自己？
他从一个敬业的“循吏”快速转变为“狂生” 。不仅表达在行为，也体现在他的诗文和书法上。
杨维桢的诗文放逸险绝，称“铁崖体” ，在元末为人所重；他的书法与文风相类，恣肆狂放、矫杰奇古，这与元代书法的主流格格不入。
元代书法唯赵孟頫是瞻，进入一个“复古”时代， “书宗二王”成为元代书法主流意识。到了元末，中和雅正的审美意识受到冲击，一些不甘心囿于赵氏风格的书法家开始追求强烈的艺术个性而转向欹侧、险劲、纵放、古拙，比如鲜于枢、张雨、邓文原、康里巎巎等等，杨维桢就是其中的代表人物。有学者认为，论元代书法形态的奇诡怪异，杨维桢当数第一。
上海博物馆此次展出3件作品，分别为《草书录余善和张雨小游仙诗》轴、《行书真镜庵募缘疏》卷、《题南宋赵葵卷》，一轴、一卷、一跋，很有代表性。