杨维桢|澄澄堂主观展记|比徐渭早生225年,比徐渭更放浪怪诞,他是谁?( 二 )


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《草书小游仙诗》特写 。
杨维桢|澄澄堂主观展记|比徐渭早生225年,比徐渭更放浪怪诞,他是谁?
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《题南宋赵葵〈杜甫诗意图〉卷》 。
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《行书真镜庵募缘疏》卷局部 。
这三幅作品均为行草 , 奇崛峭拔 , 狷狂不羁 。 从风格上看皆为晚年作品 。 用笔跳宕 , 融合了隶书、章草笔意 。 细读之 , 私以为有两个比较明显的特点 , 一是往往侧锋入笔又作按顿 , 走笔粗重而迅捷 , 枯笔明显;二是捺笔多带波磔 , 捺笔到底后往往提笔回锋 , 再劲捷出锋 , 因而带有爽利之气 。
目前能够看到的最早作品 , 是他48岁时的《跋苏轼》拓片 , 用笔流畅妩媚 , 明显可以看出 , 他早年依然受赵孟頫影响 , 因而他的作品“二王”的流丽一直隐约而见;同时他又汲取了欧字的劲峭 , 因而体势纵长 , 笔力劲健 。
用墨奇纵又是一个特点 。 入笔极浓重 , 接着酣畅狂扫 , 直至墨汁枯尽 , 如此反复 , 从而带来浓枯对比的强烈冲击 。
那么 , 同样是奇崛峭拔 , 他和徐青藤又有什么不同呢?徐渭的书法看似放纵不羁 , 其实不离法度 。 但杨维桢的书法则是完全脱离了法度两字 。 用笔欹侧 , 侧锋为主;布局肆意 , 毫无辑让之意 , 全无规律可寻 。
明代徐有贞这样评价: “铁崖狂怪不经 , 而步履自高” 。 这句话点出了关键 。 杨维桢的书法 , 之所以能“步履自高” , 完全是由其倔强怪诞的性格和“迥迈时俗”的文章气节作为支撑的 , 无此两者 , 就无杨维桢矣 。
之前 , 看杨维桢的书法 , 孰真孰伪?总是如坠云谷、不明其理 , 此番倒是豁然开朗 。 杨维桢的书法随心所欲、毫无规范 , 作伪者如果信手写来 , 一定达不到既“狂怪不经”又“步履自高”的境界 。 唯有小心摹写 , 亦步亦趋 , 才能窃得一二 。 如此 , 就可以看到伪作或用笔僵硬、生涩 , 或复笔明显 , 或无行气 , 或整体无劲健酣畅之感 , 这样就给了我们一把钥匙 。
杨维桢存世的作品有多少?朱家溍先生主编的《历代著录法书目》收录41件 , 顾工在《杨子休官日日闲》则查考有50件 , 但其中包括了一部分拓本和明确代笔的作品 , 因此杨维桢存世的墨迹应该在40件左右 。 如此看来 , 上海博物馆此次展出的这3件确信为杨维桢的作品 , 很值得有兴趣的同好咀嚼再三了 。
杨维桢|澄澄堂主观展记|比徐渭早生225年,比徐渭更放浪怪诞,他是谁?
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《万年长春一一上海历代书画艺术特展》
展览时间:2021年6月22日至12月5日
展览地点:上海博物馆三楼历代绘画馆、历代书法馆
彩蛋
喜欢书画的读者 , 近期前往上海博物馆 , 既可以览尽《万年长春》所展的上海地区近千年来的书画遗珍 , 还可以趁机观展刚刚开幕的《高山景行——上海博物馆受赠文物展》 , 里面所展书画作品的水准一点不亚于《万年长春》噢 , 老胡也会尽快写出观展笔记的 。 别错过了 。
作者老胡 , 生活在杭州 。 以前是媒体人 , 业余喜欢中国书画 , 喜欢雅玩金石草木 。 后来索性辞了公职 , 专门观展赏画 , 举拍拜师 , 总之就是入了书画收藏鉴定(自由自在)的门 。
观展 , 喝茶 , 是老胡最近几年的生活常态 。 只要有好的展览 , 他就天南海北地去看 。 疫情之前 , 不止天南海北 , 还海内海外 。 总之 , 他过着让打工人眼红的闲适生活 。 【澄澄堂主观展记】 , 是老胡在小时客户端开设的观展专栏 。