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在谈及代表作时 ， 字童表示不知道哪一首才算代表作 ， 但每一首都代表他自己 。
“我相信 ， 每个人在处理自身问题的同时 ， 也是在处理时代和现实的问题 ， 这永远是艺术创作的一部分 ， 是生命与现实撞击后的某种本能的反应 。 我现在逐渐意识到一个问题 ， 就是所有的问题就在眼前 ， 不在别处 ， 很多隐居的人或出家的人 ， 他们认为只有出世或远离社会去修行才能解决自身的问题或某些现实问题 ， 或才能形成他们的一套创作背景 ， 但我觉得所有的问题就在眼前 ， 不在别处 ， 只有面对它 ， 表达它 ， 与它互动后产生的东西才是切实的 。 ”
字童认为艺术不应该是茶余饭后的一种娱乐 ， 艺术家和创作者应该站出来说点什么 。
“现在的很多人出现了愿望危机 ， 似乎不知道自己该干嘛 ， 就知道挣钱 ， 似乎只有对钱的保障 ， 才能确立我们的安全感、欲望和理想 。 我们的愿望和欲望似乎也找不到了其他的出口 ， 所有问题都好似经济问题 ， 只有钱才能解决 ， 即便解决了我们也犹如悬崖勒马般 。 当然眼前的问题很多 ， 很多人会说‘存在即合理’ ， 但如果一直报以这种‘存在即合理’的逻辑和意识去生活的话 ， 那么人们的现实生活还会有更大的危机出现 ， 因为这种逻辑意识已经逐渐剥削了人们的积极性、主动性以及主观能动性 。 说到底就是人们缺乏内心的需求 ， 同时也不具备挖掘内心需求的能力 ， 但凡我们清楚自己内心的需求是什么 ， 那么至少我们会试图去解决一点什么 ， 或是去改变一点什么 。 而恰恰就是这个时候 ， 艺术具备了政治和经济无法具备的社会功能 ， 你看我们身边的那些博物馆、艺术馆、图书馆、教堂、寺院 ， 我相信它们并不是单纯地矗立在那的 ， 它们一开始就建在了我们的思想里 ， 心灵里 。 ”
不会摇滚的运动员不是好作家
在字童的诗集中有一首《手臂上的格瓦拉——致迭戈·马拉多纳》的作品 ， 作为国家一级运动员 ， 字童特别喜欢罗纳尔迪尼奥、古利特、马拉多纳、范佩西等足球运动员 ， “这一类球员不仅仅代表了足球 ， 还代表了自由主义和反叛精神 。 我很喜欢巴塞罗那球队 。 足球带给了我什么？我不知道 ， 但有球踢的时候挺快乐的 。 ”

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除了足球 ， 字童还很喜欢摇滚乐 ， 这也启发了他的文学创作 。
“摇滚乐的娱乐性和互动性要高于诗歌 ， 除形式外其它都是相通的 ， 所以很多时候摇滚乐也给予我的创作一些帮助 ， 比如鲍勃迪伦、滚石乐队、科恩、平克佛洛依德、鲍勃马利、崔健等的作品 ， 给予了诗歌无法给予我的东西 ， 比如力量和勇气 。 很多时候 ， 当我听到一个让我听觉上不是很舒服的音色、节奏或旋律的时候 ， 我就会转头去琢磨它的歌词 ， 这个时候歌词给我的能量要远远大于音乐 ， 但就是因为歌词我又重新去琢磨音乐 ， 这是个很美妙的过程 ， 后来我发现这段歌词为什么要用这个音色 ， 这个节奏 ， 这种旋律是有原因的 。 所以我不会说音乐高于文字或文字高于音乐的话 ， 它们在那种生命和灵魂被能量填充的状态里是平等的 ， 是有结构的 。 ”
一个词的重量
这么多年过去了 ， 我就快要忘记这里的一切
漫长的事物 ， 就只剩下一个词的重量
这么多年过去了 ， 那些焦虑的汉语
那些多愁的外语 ， 统统被揉进同一朵云里

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