霜降|鉴赏|霜降读帖:虽多霜色染,犹见墨痕浓( 四 )
留心不难发现 , 赵孟頫很少写杜甫等人的“现实主义”诗歌 , 同时代的鲜于枢尚有一件杜甫《茅屋为秋风所破歌》草书长卷 , 赵孟頫的作品多为平和、舒雅 , 苏轼《赤壁赋》曾反复书写 , 与个人书风极为匹配 , 与他的帝胄身份存在一定的关系 。 所以说 , 从“人品”的角度来讲 , 有些人指责赵孟頫 , 将其归为“污点书家” , 若从另外一个角度来看 , 书法作品的内容 , 绘画作品的题材 , 与他的风格是相匹配的 , 要说“书如其人”、“画如其人” , 并不为过 。
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明 祝允明26岁书《秋轩赋》轴
元明两代的书风 , 一脉相承 。 明初即“承元” , 其实清初亦是明之余绪 。 到了明代中期 , 书风走向成熟昌盛 , 尤以苏州吴门为代表 。 这其中 , 祝允明堪称重镇 。 其一生中于科举仕途颇为坎坷 , 从20岁到54岁 , 连考七年不中 , 曾有自述:“五应乡荐 , 裁添一名 , 七试礼部 , 竟不见录” 。 祝允明在科举之路上 , 浪费了光阴 , 消磨了意志 , 也潜移默化地改变了性情 , 为人由中规中矩变得愈加放荡不羁 。 祝氏26岁时与友人潘崇礼订交 , 为师长沈周书《秋轩赋》 , 其中写道:“石田丈人以‘秋’名轩 , 门下士祝允明为之赋曰:承后皇之昭质兮 , 完吾志与隐居揽众芳以葺宇兮 , ……” 。此作风格明显明显受赵孟頫的影响 , 笔法圆润 , 转运遒逸 , 字形结构疏密 , 神韵益足 。 祝允明中年之后 , 挥毫写下《杜甫秋兴八首》草书长卷 , 款字有“正德丙子秋日” , 祝氏时年55岁 。 杜甫创作《秋兴八首》时也是55岁 。 这不是一种巧合!祝允明有意选在当年秋天书写 , 显然是有感而发 , 开篇有句:“玉露凋伤枫树林 , 巫山巫峡气萧森 。 江间波浪兼天涌 , 塞上风云接地阴 。 丛菊两开他日泪 , 孤舟一系故园心 。 寒衣处处催刀尺 , 白帝城高急暮砧 。 ”所谓“玉露” , 就是指秋霜 , 因其白 , 故以玉喻之 。 两件作品对比 , 风格跨度之大 , 令人瞠目结舌 , 判若两人 。 祝允明从早年取法赵孟頫 , 到中岁之后着意黄山谷 , 实现了书风转变 。 祝允明在狂草创作中找到了自己的快意人生 , 他将黄的“长线”变成了“短笔” , 点画狼藉 , 自成一家 。
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷(局部)
自杜工部《秋兴八首》出现 , 唐代怀素就有草书创作面世 。 历代不乏其人 。 祝允明本人就反复书写 , 情有独钟 。 杜甫的诗境苍凉居多 , 用大草书写 , 更加凸显苍茫之意 。 杜甫被后世尊为“老杜” , 杜牧则是“小杜” 。 小杜的“霜叶红于二月花”负有盛名 。 其实不独树叶经霜变美 , 就算是普通的萝卜白菜 , 霜冻之后 , 愈加美味 。 北京的香山 , 南京的栖霞山 , 长沙的岳麓山 , 苏州的天平山 , 乃是中国四大观赏枫叶的胜地 , 是印证杜牧诗意最好的去处 。 明代“浙派”后期代表画家蓝瑛《红叶秋禽图》通过绘画来表现霜降之景 。 所绘景物古朴简约 , 古乌桕枝干若干 , 自右斜出 , 苍干虬枝 , 遒劲枯槁 , 枝头红叶稀疏 , 有随风飘零之感 , 突出了霜降之后的节令气氛 , 画面秋意盎然 。 蓝瑛以拙朴厚重的笔墨画出树干 , 与飘舞的红叶相映成趣 。 画面右上端题诗一首:“清霜夜来白 , 古桕叶翻红 。 束羽双啼鸟 , 寒枝逆晚风 。 ”蓝瑛师从沈周 , 落笔秀润 , 临摹唐、宋、元诸家 , 师黄公望尤为致力 。 他虽力追古法 , 却能够融会贯通 , 自成风范 , 对以后的明末清初绘画影响很大 。
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