霜降|鉴赏|霜降读帖:虽多霜色染,犹见墨痕浓( 六 )
王福庵和张大千也都是职业书画家 。 但 , 职业和职业之间存在很大差异 , 一层意思是“以此为生” , 还有一层意思是“全身心投入” 。 前者需要考虑客户口味 , 后者则不需要 。 王和张都属于后者 , 他们不需要过多考虑谋生之事 , 所以个人的创作最佳状态常常呈现出来 。
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近代 王福庵 临《兮田盘》
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近代 王福庵 “旁寄虚中”篆书联
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近代 王福庵 “高峰孤鹤”篆书联
王福庵也是非常勤奋的 。 有三件霜降节气的临创作品为证 , 称得上“不叫一日闲过” 。 壬午(1942)霜降临《兮甲盘》 , 辛未(1931)霜降和癸未(1943)霜降各有一件篆书对联行世 。 总的来看 , 行笔规整匀净 , 线质细劲遒美 , 笔酣墨浓 , 似铸刻状 , 结体工整规范 , 气息温文尔雅 。 对于王福庵的篆书 , 向来有一些批评者 , 指责其状若算子 。 实质上 , 这句话恰恰说明 , 观者只看到了皮相 。 王有匠人之功夫 , 却无匠气 , 而是文雅之气 。 其书印风格统一 , 书法四体统一 , 殊为难得 , 尤其是篆书变化最大 , 之所以看着单调 , 是因为以细线居多 。 不细致观察 , 会觉得雷同 。 深入研究会发现 , 其篆法匠心独运 , 粗细、大小、错落、松紧 , 存在多种手法 。 特别要提及多字金文创作 , 大小错落 , 纵横无行列 , 却能做到天头地脚整齐划一 , 这种功夫罕有其匹 。
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当代 张大千 《秋江野鹜图》
张大千是近当代艺坛风云人物 , 手段高明 , 穿梭于朝野之间 , 游刃有余 , 创作与市场两不误 , 作品数量存世量颇多 。 《秋江野鹜图》乃描绘秋意之作 , 时在“丙戌” , 大千时48岁 。 左上角有题诗:“霜痕烟树渐成丹 , 晴绿堪梳在发寒 。 千顷苍江迷远岫 , 两三野鹜点秋澜 。 ”可见大千本人对此精作甚是满意 。 款中署“云西老人” , 说明是仿元代曹知白笔意 。 曹知白与黄公望素有交谊 , 画有“王摩诘遗韵” , 倪云林受其影响很大 。 然大千之作 , 色彩艳丽交织 , 繁而不乱 , 不禁会想到白乐天“枫叶荻花秋瑟瑟”的意境 。 一舟横江 , 一人独坐 , 独享时空静谧之美 。 人与自然 , 融为一体 。 时间如白驹过隙 。 逝水流年 , 在不经意间便失之交臂 , 还不曾挽留 , 也来不及珍惜 。 然而岁月轮回 , 从不曾停息脚步 。 任凭在忙 , 也要抽一点闲暇 , 欣赏这眼前秋冬交替的美景 , 留住晚秋的醉 , 迎来初冬的美 。
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当代 张大千《秋江独钓图》
苏轼曾有诗云:“千树扫作一番黄 , 只有芙蓉独自芳 。 ”这是文人对于霜降的咏叹 。 农人一直匆忙 , 匆忙去收获 , 匆忙去播种 , 并不晓得“芙蓉独自芳” , 只知道“霜降杀百草” 。 他们没有莫名的惆怅 , 只知努力拼搏 , 收获今年 , 努力播种明年 。 华美与朴实 , 完美统一 。 霜降来临 , 大地苍茫 , 独立寒秋 , 回眸远眺 , 倚窗而思 , 但见秋云散漫 , 白露为霜 , 芳条寒翠 , 千山万岭 , 层林尽染 , 水瘦山寒 。 在某一个微雨黄昏里 , 乐声耳畔轻绕 , 书写一纸 , 浓墨相宜的笔调 , 可以任由思绪肆意放逐 。 正所谓 , 一场秋雨一场寒 , 一花一叶一菩提 , 一笔一墨一心语 。
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