电影节|摊牌了！我爱的不是人美女与野兽|怪物|哥斯拉|艾莉

一直以来，戛纳电影节获奖影片大多能震碎观众三观。看完此次荣获第74届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈的影片《钛》，笔者的世界观再次受到冲击。
人到中年的消防员文森特（文森特·林顿饰）一直沉浸在儿子走失的悲痛中。岂料，失散多年的“儿子”突然回到自己身边，可其还有另一个身份——艾莉西亚（阿加莎·罗塞勒饰）。
背负数条人命的艾莉西亚女扮男装，进入文森特的家，以躲避警方追捕。本以为迎来的是亲情，谁知把危险引进家门。性别、家庭身份的互换，并非《钛》的禁忌所在，最让人难以接受的，是艾莉西亚跟一辆车发生了关系。

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艾莉西亚因车祸，颅内被置入钛物质，这也使得她对汽车产生了别样的情愫。尽管过程无法言说，但艾莉西亚的确“怀”上了汽车的孩子。
纵观世界电影史，经常上演此类“人与非人”的爱恋桥段。《金刚》中猩猩对人类女演员的情感，《水形物语》里鱼人同哑女间的爱恋，《她》中文案撰写员与人工智能的相伴相依……从人兽恋到人机恋，情爱不仅跨越了性别、年岁，还冲破了物种间的隔阂。
【电影节|摊牌了！我爱的不是人】
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《金刚》
此类禁忌情爱关系在电影中呈现出怎样的特征？这种表述与特定的时代技术发展、人类精神危机，有何具体关联？“人类爱上非人”的影像表达又蕴含何种象征意？
人兽恋：人性化的怪物
20世纪全球满目疮痍，苦痛移入每个人的精神世界。金融危机、两次世界大战，以及冷战，使人们在疯狂扩军备战的同时，持续内耗。往日的世界格局与价值体系被推翻，人心深处一片荒芜。
面对核武器、不同阵营的军事威胁，人们既创造了哥斯拉，又发现了金刚：一方面，影人们表达着自己对未知事物的恐惧，自食其果（哥斯拉的诞生，源自美国在日本投下的两颗原子弹）；另一方面，电影试图找到某种克制危机、美化怪物的方式（金刚爱上人类）。
这也是为何在《哥斯拉大战金刚》中，哥斯拉平衡生态规律，与人类亦敌亦友；金刚则处于人情社会，找寻自己家族的同时保护着人类。该阶段“人与非人爱恋”的作品，多将怪物人性化。帝国大厦之巅，人类驾驶员只想击落金刚，而猩猩却想护女主周全。怪物亦具有人类情感。

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自然之主哥斯拉，与人类守护者金刚
《水形物语》将人兽恋与冷战背景相结合。 1963年，哑女艾丽莎在政府实验室里做清洁女工。一日，实验室里运来一个鱼人。残障与异类间，就此产生了情感。
人类社会不会接受他们，艾莉莎与鱼人只得相依为命。片中的实验室以及科学家理查德象征社会的偏见与危机（他想用人鱼研制生化武器）；而影院和被水充斥的盥洗室，既是两个孤独灵魂的避风港，又是战争年代下丑陋人性之外的精神自留地。
通过描绘人性化的怪物与去人性的人，《水形物语》重塑了人兽恋的社会、情感内核：鱼怪具有人形，而理查德却没了人性；怪物并不可怕，可怕的是将他们视为怪物的人。

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有时，怪物能够幻化成人类的模样，甚至其原本就是人。这一设定多体现在童话电影中。