彭锋|评论｜彭锋：当代艺术的中国转向( 七 ) |艺术家|绘画

艺术理论和批评的建设，目的是推动艺术实践的大发展和大繁荣。尽管随着经济的起飞，我国艺术实践取得了长足的进步，特别是在以实验性美术探索为主导的当代艺术领域，我国艺术家取得了不错的成绩。但是，无论当代艺术如何全球化，西方的话语霸权依然存在。在这种情况下，中国艺术家依然面临着中国与西方、本土与国际、传统与现代、继承与创新、学术与商业等之间的紧张二元对立，而缺乏足够的自信。但是，面对百年未有之大变局，中国艺术家受到现实的刺激和传统的启示，创作了一批具有地方特色和现实关怀的艺术作品。尤其可喜的是，艺术在乡村建设方面发挥了重要作用，这让我们看到了一种建设性的“介入艺术”的巨大潜力和理论前景。进入20世纪之后，艺术多以批判性的姿态介入社会。但是，批判性的“介入艺术”及其批判性理论，最多只是发现问题，而无力解决问题。批判性的“介入艺术”最终进入观念领域，成为少数知识精英的观念游戏。与批判性的“介入艺术”不同，建设性的“介入艺术”立足于现象学意义上的“回到事物本身” ，通过深入的个案研究，设计出问题的具体解决方案并予以实施，从而摆脱了观念艺术的空洞和做作，真正将当代艺术从宏大叙事中解放出来。这种从本土经验上生长出来的艺术探索，值得理论家和批评家去进行研究、分析和总结。
*作者：彭锋，单位：北京大学艺术学院