毕加索集团|野蛮人入侵:毕加索诞辰140周年|封面人物( 三 )
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▲1956年 , 毕加索与法国女演员碧姬·巴铎图/视觉中国
“洗衣舫”是巴黎城中最脏乱差的所在 , 却也是波西米亚生活方式的乐园 。 画家、雕塑家、作家、滑稽写手、演员、洗衣妇、裁缝和菜贩聚居在这里 , 以一种底层的热情仗义打成一片 。 毕加索来往最多的并不是画家 , 而是诗人 , 他的画室里终日欢声笑语 , 文法不通的他都开始私下写起诗来 。 朋友们建议在画室挂起一块牌子:诗人之家 。 等朋友们走了 , 晚上毕加索在油灯下画画 , 一开始他连油灯都买不起 , 只能一只手举着蜡烛 , 另一只手在微弱的火光里描绘 。
有研究者认为 , 毕加索“蓝色时期”的作品 , 可能就是在微弱的油灯或烛光下 , 光线淹没了黄色光谱而产生的 , 这当然是一种浪漫主义的猜想 。 毕加索从不掩饰他对蓝色的钟爱 , 有很长时间 , 他的调色盘上只有这一个主色调 , “世界上最美的东西 , 万色之本 , 就是各种蓝色中的纯蓝色 。 ”
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▲纪尧姆·阿波利奈尔
“洗衣舫”成为毕加索一生中最重要的阶段 , 在这里 , 他和纪尧姆·阿波利奈尔、马克斯·雅克布的友谊得以奠基 , 这友谊贯穿了他的一生 , 并不以朋友们的夭亡而消逝——毕加索在最后的日子里还不停念叨着阿波利奈尔 , 而彼时这位诗人已经死了几十年了 。
在以毕加索为中心、被后世研究者称为“毕加索集团”的文艺小团体中 , 毕加索、马克斯·雅克布、纪尧姆·阿波利奈尔三个人的友谊是核心 , 其次是立体派诗人安德烈·萨尔蒙、皮埃尔·勒韦迪和胡安·格里斯 , 当然还有画家乔治·布拉克和安德烈·德朗 。
毕加索与马克斯不但互相为对方作诗 , 他们还在一起作画 , 两个人曾共用一个笔记本、一张床 , 甚至同一顶礼帽 。 在绘画事业稍有起色之后 , 毕加索常常送给马克斯一些油画 , 让他去卖了换钱 。 毕加索跟阿波利奈尔之间的友情更加亲密和愉悦 , 不爱写信的他曾给布拉克写过113封信 , 给阿波利奈尔写过51封 , 但很多信件写得情意绵绵 , “亲爱的纪尧姆 , 在你的肚脐上亲一下”、“我在工作中也想念着你 。 ”“你知道我有多么爱你 , 你也知道我读你的诗时是多么喜悦 。 ”
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▲1916年 , 毕加索(右一)与马克斯·雅克布(右二)等友人合影图/视觉中国
世界为毕加索做好了准备
爱与友谊让毕加索的画面开始发生变化 , 虽然他继续创作杂耍艺人主题 , 但在他的画面中 , 蓝色逐渐减少 , 取而代之的是一种清新而欢乐的玫瑰色 。 小丑的生活依然是清苦的 , 他们在画面中也依然是清瘦和饥饿的形象 , 但是他们似乎怡然自得于这种吉普赛式的自由 , 他们的身体是舒展的 , 身边也开始有了女人、孩子甚至宠物 , 这成了毕加索的自况 。
在1905年 , 马蒂斯、布拉克、德朗等“野兽派”成员已经逐渐被秋季沙龙接纳 。 后来 , 布拉克和德朗逐渐疏远了马蒂斯而接近了毕加索 。 毕加索从不考虑加入这种混合集团 , 他对当时流行的理论也不感兴趣 , 情愿独自沿着自己的道路前进 。
1906年秋天 , 毕加索结识了来自美国的斯泰因兄妹 , 他们是来自美国的藏家 , 慷慨而好客 , 乐于举办沙龙 , 聚拢文艺界的活跃分子 。 他们很快成为毕加索的支持者 , 不但帮他在“洗衣舫”租下另一间画室 , 给他提供更大的作画空间 , 而且还预支款项 , 买下他的作品 。 尤其是其中的妹妹 , 作家格特鲁德·斯泰因 , 由于强烈的个性 , 她跟毕加索形成了某种惺惺相惜的关系 。
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