钱重鼎|赵孟頫《水村图》的创作背景及其流传始末( 二 )
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朱彝尊跋李含渼《水村图》
按 , 姚式字子敬 , 归安(今湖州)人 , 与赵孟頫交好 。 赵孟頫曾赠以诗曰:“我友子姚子 , 风流如晋人 。 白眼视四海 , 清言无一尘 。 ”(《松雪斋集》卷三)息斋指李衎(1245—1320) , 字仲宾 , 号息斋 , 蓟丘(今北京)人 。 元仁宗皇庆元年(壬子 , 1312)任吏部尚书 , 拜集贤殿大学士、荣禄大夫 。 晚年以疾辞官 , 寓居维扬(今扬州) 。 善画木石 , 尤精墨竹 , 与赵孟頫、高克恭并称 , 为元初画竹三大家 。 吴镇有《画竹》诗咏之:“长忆前朝李蓟丘 , 墨君天下擅风流 。 百年遗迹留人世 , 写破湘潭梦里秋 。 ”可见其艺术成就之高 。
姚式跋语 , 一则曰“息斋居士旧尝为德钧作《水村图》” , 再则曰“既还吴兴 , 复来 , 见子昂此图” , 则李息斋所作当早于赵孟頫;此与朱彝尊跋中所谓“承旨作之于前 , 蓟丘李息斋为之于后”意相左 。 姚式与钱重鼎、赵孟頫熟识 , 似当以其言为是 〔注①〕 。
袁易《静春堂诗集》卷二有《题钱德钧水村图子昂仲宾二公作竹石于后》二诗 , 诗曰:
无多茅屋沧波绕 , 一半青山竹树遮 。
【钱重鼎|赵孟頫《水村图》的创作背景及其流传始末】宛似吾乡荒寂地 , 直疑割我白鸥沙 。
枝叶翛然长带雨 , 坡陀幽处欲飘云 。
故将竹石期贞士 , 二子风流最绝群 。
此诗描写之景与今存赵孟頫《水村图》画面稍异 , 且赵氏图后题诗之中亦无此二首 。 其所谓“子昂、仲宾二公作竹石于后”之卷 , 当别有他本?
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李日华跋赵孟頫《水村图》
明末著名学者李日华 , 曾于程因可处得见赵孟頫《水村图》真迹 , 并作题跋;另又钞录元末明初人张简为陈植《江浦树石》所作题记一篇于《六研斋笔记》中 。 李氏《水村图》题跋曰:
子昂兄弟 , 尤翰墨风流相映带 。 钱德钧所栖分湖 , 正子昂书画舫出没啸咏其间者 。 ……季白既居我秀 , 兼蓄是卷 , 即老雨甚雪 , 连旬不出 , 亦与此种清景不隔 , 譬之兜率陀人感果超胜 , 横股掷足 , 悉是宝地 , 断不似德钧作两截见也 。 ……天启癸亥四月望日 , 竹懒李日华识 。
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李日华《六研斋笔记》(明刻本)
《六研斋笔记》卷一:
元陈慎独名植 , 写《江浦树石》 , 苍莽疏宕 , 有子久气韵 。 上书一绝 , 云:“无多茅屋沧波远 , 一半青山竹树遮 。 宛似吾乡荒寂地 , 直疑割我白鸥沙 。 ”朱静春先生隐居蛟泽 , 淮阴龚翠岩为画《水村图》 , 赵吴兴、李息斋继作二图于后 , 先生赋二绝句以题卷尾 。 呜呼!前辈襟期风度不可复见 , 其慎独翁作《江滨(浦)树石》 , 书其一诗于上 , 且又次其韵 , 其企慕之至 , 又何如哉!童君仲文得之于滕君用衡 , 装潢之 , 俾仆识其末 , 盖一举而有感者二焉:先生所藏 , 在大德间 , 去今七十馀年 。 慎独之作 , 已十四年矣 , 俯仰凄怆 。 洪武四年秋九月辛未 , 吴郡张简记 。
竹懒于程季白所见赵吴兴《水村图》一卷 , 精妙之极 , 岂即继翠岩而作以贻静春者耶?
李日华两篇文字 , 颇可玩味 。 《笔记》所录张简题记 〔注②〕 , 读来拗口 , 似有讹字或脱文 。 兹为梳理论释如下 。
袁易(1262-1306)字通甫 , 长洲(今苏州)人 。 有《静春堂诗集》四卷 , 集为袁易去世后 , 其子袁泰所编 , 今存 , 有《知不足斋丛书》本 , 内收“无多茅屋沧波远”一首 。 陈植(1293-1362)字叔方 , 号慎独叟 , 吴县(今苏州)人 。 陈深之子 。 有《慎独斋稿》 , 今存 , 有鲍廷博钞校本(中国国家图书馆藏) , 内无“无多茅屋沧波远”一首 。 陈植《江浦树石》图上之诗 , 当即袁易所作者也 。
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