钱重鼎|赵孟頫《水村图》的创作背景及其流传始末( 三 )
张简题记谓“朱静春先生隐居蛟泽 , 淮阴龚翠岩为画《水村图》 , 赵吴兴、李息斋继作二图于后” , 龚翠岩即龚开 。 龚开(1222—1304)字圣予 , 一作圣与 , 号翠岩 , 淮阴人 。 宋末元初著名画家 。 年青时曾与陆秀夫同居广陵(今扬州)幕府 , 宋亡隐居 , 以遗老身份往来于杭州、苏州等地 。 而“朱静春”当即“袁静春”之讹 。 袁易《戏调月心》诗五首:
药囊近说蛛丝绕 , 酒戒兼闻翠袖开 。
绛帐生徒何日了 , 秋花池阁唤人来 。
澹月微云相与清 , 思君诗句卧中庭 。
谁谓西风不解意 , 墙根吹散读书萤 。
南园花竹清如洗 , 每到徘徊不拟还 。
辨取拍浮三百斛 , 醉乡堂上破除闲 。
南荡东陂烂熳秋 , 问君底事不来游 。
身如槁木书堆案 , 相伴螙鱼何日休 。
扣门载酒可容来 , 怀抱相看得好开 。
只恐彭宣惊女乐 , 后堂丝竹一时回 。
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龚璛《存悔斋集》(清钞本)
龚璛《和静春赠唐月心韵》诗五首:
白苎萧然凉意回 , 清尊不共故人开 。
江湖水满雁鸿过 , 天地秋高风雨来 。
晚来索索酒初醒 , 岩桂花开香满庭 。
掩书不读亦不寐 , 明灭一灯如露萤 。
我看浙江无数山 , 尽携明秀与俱还 。
平生此复兴不浅 , 宛转小诗料理间 。
越来溪头烟水秋 , 绵绵洲渚忆曾游 。
城下荷花望不极 , 城上乌栖乐未休 。
旧雨人来今不来 , 柴门自为晚凉开 。
平生所得二三子 , 一日须来一百回 。
五首诗韵部用字全同 。 又杨载《静春堂诗集序》曰:
《静春堂诗集》者 , 吴郡袁君通甫之所作也 , 通甫有宅在郡城东南十里蛟泽之滨 。 蛟泽当吴淞江之下流 , 其水甚深 , 鱼鳖虾蟹 , 皆聚于此 。 通甫为圃于堤上 , 圃之中作堂而居之 , 名之曰静春 。 通甫日乘小舟往来于菰蒲丛薄之间 , 饮酒放歌 , 其乐无涯 。
此序谓袁易有宅在“蛟泽之滨” , 与张简题记中“隐居蛟泽”亦合 。 据此可证“朱静春”即“袁静春”(袁易家有静春堂 , 因以为号) , “朱”字实为“袁”字之讹 。
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杨载《静春堂诗集序》(手稿)
据张简题记“静春先生隐居蛟泽 , 淮阴龚翠岩为画《水村图》”语意 , 则龚开之《水村图》是绘给袁易的;但结合袁易《题钱德钧水村图子昂仲宾二公作竹石于后》二诗来看 , “静春先生隐居蛟泽”与“淮阴龚翠岩为画《水村图》”二句间似有脱文 , 所脱者或即谓钱德钧如何如何云 , 其后接“淮阴龚翠岩为画《水村图》” , 则龚开所绘之《水村图》当是绘给钱德钧的;“赵吴兴、李息斋继作二图于后” , 即是说此图后有赵孟頫、李衎补绘之竹石;卷尾则有袁易所赋之二绝句 。
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袁易《静春堂诗集》(知不足斋丛书本)
陈植因仰慕“前辈襟期风度” , 遂作《江浦树石》图 。 张简题记所谓“书其一诗于上 , 且又次其韵”之“其” , 指袁易 。 “书其一诗于上”与前文“上书一绝”之“书”义同 , 皆钞录之意 。 盖此处若是陈植自作诗 , 则不当用“书”字 , 而当用“题”字 。 所谓“又次其韵”之作 , 则是陈植自作诗矣 。
张简题记谓“先生所藏”之“先生” , 亦指袁易 。 赵孟頫《水村图》作于元成宗大德六年(壬寅 , 1302) , 至明太祖洪武四年(辛亥 , 1371)为六十九年 , 故不当云“去今七十馀年” 。 而龚开之作在前 , 谓“七十馀年” , 恰正符合 。 又 , 陈植为陈琛(1260—1344)之子 , 晚袁易三十一年而生 , 是袁易之子侄辈 , 其题诗距洪武四年为十四年 , 则当作于元顺帝至正十七年(丁酉 , 1357) 。
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