“未知的实相 UNKNOWN REALITY”上海交大2021艺术创意谷驻地实践展开幕
荔枝新闻上海工作部采访人员/常瓅
11月20日 ， 由上海交通大学文创学院举办的艺术创意谷项目驻地实践艺术展“未知的实相 UNKNOWN REALITY”在上海市宝龙艺术中心开幕 。

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来自多个国家的艺术访问学者共聚上海 ， 共同思考数字时代下虚拟世界与现实生活的艺术碰撞 ， 探索当下艺术人才培养的新模式 。 来自上海各高校的艺术师生、艺术爱好者、策展人、收藏家等近百人参加开幕式并观展 。
唯变不变 ， 直面数字时代的艺术思考
数字时代下 ， 突飞猛进的互联网技术和数字媒体技术打破了时间与空间的壁垒 ， 让世界变成了名副其实的“地球村” 。 媒介互联改变了人们的生活方式 ， 也彻底颠覆了人们的社交行为 。 这对艺术家的创作与思考产生了巨大的影响 ， 并投射在了现场的艺术作品中 。
哥伦比亚艺术学者大卫·罗德里格斯（David Ricardo Rodriguez Diaz）的作品《self》（自我）就展示了互联网时代的互联社会图景——大卫在互联网上搜索了自己的姓名 ， 并将全世界与自己同名同姓的网民的肖像集中起来 ， 绘制成了一幅“自画像” 。 无数匿名的“大卫·罗德里格斯”共同组成了这幅互联网社会的群体自画像 ， 以体现面对浩瀚数据世界时 ， 个体所面对的孤独感 。

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翟广涛、张楷伟的作品《When AI Looks in a Mirror》（当AI照镜子）以人工智能作为艺术主体 ， 探索有意识的AI将会如何看待和认知镜子里的自己 。 在AI集聚的时代 ， 作品提出了一个令人深思的问题——人工智能会如何突破自我的意识局限 ， 处理外部世界与内在精神的问题呢？

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法国艺术学者亚历山大·瓦伊里（Alexandre Ouairy）的作品《Glitch Series》（差错系列）则尖锐发问——我们所处的时代到底是一个“人工智能”时代 ， 还是一个“人工智障”时代？在他的作品中 ， 科学技术并不是万能的 ， 技术也会发生故障 ， 眼见为实的图像在数字显示时却会出现“乱码” 。 因此我们对历史文化 ， 对这个世界实相的理解也可能会在数据的“小故障”下失真 。
中国艺术学者品弎（Pin San）偏好运用民间艺术来探秘未知的实相 。 他常常会以志怪小说的方式营造出一种远离尘世的幻境 ， 现实与虚拟、尘世与幻界、人与动物等都在他的幻境之中出现 ， 深刻地透露出我们这个时代心灵暗处的“众生相” 。
乌克兰艺术学者阿乐娜·奥拉修克（Olasyuk Ale%u308na）的《纹理对比研究》（Texture/Contrast Study）等作品 ， 则更聚焦于对自身的思考 。 她借助中国传统水墨 ， 通过不断反复地绘制线条来触碰问题的边界 ， 通过黑与白、刚与柔、简单与复杂、传统与现代等反复的对比来审视自身 。 阿乐娜表示 ， “这样重复的创作让我能够感觉到感官的差异性 ， 帮助我越过界限 ， 走向复杂或简单的极端 。 ”
来自德国的雕塑艺术学者彼得·范德洛Peter H. Van De Locht热衷于通过不同的材质来表达自己的艺术观点 。 他年轻时久居荷兰 ， 晚年则主要生活在中国 ， 对于中国的传统文化深感兴趣 。 他创作的作品《阳光明媚》以雕塑的手法呈现了一位少女舞动的形态 ， 用金色展现少女被阳光照射出的闪耀的面庞 。
未来已来 ， 聚焦面向数字时代的艺术人才

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