埃德加·赖特|伦敦版《我在他乡挺好的》，不是奋斗片是惊悚片梦想|爱洛伊斯|Soho|惊魂|娜拉

2021年11月25日刊|总第2699期
由埃德加·赖特执导的电影《Soho区惊魂夜》与观众见面了。

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不过就《Soho区惊魂夜》而言，大众的接受程度或许会更高。它在某种程度上与那些怀揣着梦想进入大城市打拼的青年们达成了契合。
是娜拉，也是于连
之后，鲁迅又写下名为《娜拉走后怎样》的演讲文。在他看来，娜拉出走的结局无外乎两类：要么堕落而死，要么平庸而归。社会上，男女势力不均等，致使男女经济分配不均衡，出走后的娜拉又靠什么谋生呢？
虽说，只要有一定的学识和才能，现代社会里的女性不至于找不到一份体面的工作。但除了为钱离家外，如今的女性还怀揣着闯出一片天的梦想。新世纪的“娜拉”们解决了“老娜拉”们糊口难的问题，可精神危机仍在等待着她们。《Soho区惊魂夜》里的爱洛伊斯（托马辛·麦肯齐饰）便在人生的岔口遇上这一烦心事。

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爱洛伊斯是个对时装充满激情的小镇女孩。心灵手巧的她平日自己设计衣服，对上世纪60年代流行乐备感兴趣。
好在老天眷顾，她被伦敦时装学院录取。欣喜若狂的爱洛伊斯带着塞满音乐唱片的箱子（一个理想主义者的标配，不是象征物质的衣物，而是由艺术支撑的精神食粮），坐上去伦敦的列车。

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除了男性将女性的梦想客体化（被审视、把玩的性商品）外，都市里的“本地女性”对外来姑娘也怀有敌意，这主要源于爱洛伊斯的怀旧属性与都市女孩现代性的、未来感十足的时尚审美差异。
浑身上下全是名牌的室友，把爱洛伊斯的怀旧、勤奋，看作一种过时的、老土的、蛮干的乡巴佬特质。都市借助不同的审美取向，向外来者关上大门。

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都市以及男权社会对女性的侵害，还体现在爱洛伊斯的母亲，以及神秘女子珊迪（安雅·泰勒-乔伊饰）身上。

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“风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候也曾以为自己是风，可是最后遍体鳞伤，才知道原来我们都只是草。 ”爱洛伊斯也好，当下于都市打拼的“社畜”也罢，都经历过这种体验：本以为是精神上的巨人，结果却被生活逼得走投无路。

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虽说《Soho区惊魂夜》反映了身份的游离、理想与现实的反差，但导演埃德加·赖特并没有采取现实主义的叙事逻辑和影像语言，而是以心理惊悚片的模式进行叙述。
是波兰斯基，也是埃德加·赖特
如无脸男性鬼魂群像，就借鉴了《灵魂狂欢节》；爱洛伊斯“看见鬼魂”的设定，既像做梦又像阴阳眼，近似于《威尼斯疑魂》中的灵媒；珊迪与爱洛伊斯的多重镜像，则致敬了今敏的《红辣椒》。而在主旨设定上，本片主要沿袭了罗曼·波兰斯基电影中“局外人”的表述。

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【埃德加·赖特|伦敦版《我在他乡挺好的》，不是奋斗片是惊悚片】上图：《Soho区惊魂夜》；下图：《灵魂狂欢节》