埃德加·赖特|伦敦版《我在他乡挺好的》，不是奋斗片是惊悚片( 二 ) 梦想|爱洛伊斯|Soho|惊魂|娜拉

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上图：《Soho区惊魂夜》；下图：《红辣椒》

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同时，爱洛伊斯也具有疑神疑鬼的病症。她觉得自己正在被鬼怪追赶，透过天花板上的玻璃看到珊迪被杰克杀害，并怀疑酒吧神秘老人（特伦斯·斯坦普饰）就是逍遥法外的杰克。爱洛伊斯真假难辨的幻想，极易令人联想到《冷血惊魂》中的妹妹：一个呆在屋里肆意联想，最终精神崩溃的女人。
正是这种强烈的被迫害妄想症，为《Soho区惊魂夜》增添一丝心理惊悚片的色彩。

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在塑造爱洛伊斯的幻境时，影片通过镜像以及不同人物的转场，来构建梦境化场景。
片中爱洛伊斯与珊迪是并置在一起的。一开始，观众都不能明确二者的关系，甚至以为珊迪就是爱洛伊斯的另一重人格。通过镜像，两个不同时空、不同身份的女人合二为一，她们都是男权社会下的牺牲品。
此外， “三人同舞”令人记忆犹新。看似是珊迪与杰克跳舞，但借助影像上杰克身躯的遮挡，以及其他舞者的转场，杰克时而与珊迪调情，时而与爱洛伊斯共舞，传递出影像上的随意性与美感。

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除了构建人物内在环境外，埃德加·赖特还通过画面讲故事，暗示剧情走向。
当驶向伦敦的列车进入隧道时，车窗外的世界一片漆黑，爱洛伊斯也不知道等待她的会是什么。伦敦的生活到底是她梦想成真的天堂，还是外婆口中尔虞我诈、勾心斗角的人间地狱？对爱洛伊斯而言，这些都是未知数。

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爱洛伊斯以为是杰克一帮人杀了珊迪，谁知结尾有个反转，被害人成了施害者。尽管如此，开头、结尾构图上的相似性，亦暗示女性在当下社会里被压制的宿命。

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音乐和舞蹈也是本片的一大亮点。这种金曲串烧，并非《银河护卫队》那种纯怀旧向的展示型配乐，而是对人物状态、行为动作有一定暗示性作用。

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结尾，年老的珊迪葬身火海，爱洛伊斯也实现了自己的梦想。虽说埃德加·赖特用了一个俗套的结局，但《Soho区惊魂夜》里的思考仍具有现实意义：女性也好，男性也好，在当下，又有多少娜拉，多少于连呢？
【文/何思路】