电影|我们与电影的距离在这里缩短：看见《导演请指教》的初心观众|明月|钱和|影片|节目|的花

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赛制是《导演请指教》的特别之处。如果说节目第一阶段是呈现导演的工作流程以及导演与演员之间的关系，那么第二阶段就是在解释“制片人是干什么的”问题——在电影这个体系里，钱和创作同样重要。节目通过层层递进的阶段设置和行业幕后的展现，拉近了大众和影视行业的距离。
作者｜赵雅静
编辑｜李肖
曾赠输给了德格娜。上周末，《导演请指教》进入第二阶段，竞演类节目的残酷性开始显现，这组被观众称为“神仙打架”的对决，最终还是以14票之差分出胜负。
然而，对于参加节目的导演们来说，真正的考验还在后面——输赢只是一种衡量， “与制片人对话”拉开序幕后，直接的商业和市场的评判才是更残酷的阶段。
如果说节目第一阶段是呈现导演的工作流程以及导演与演员之间的关系，那么第二阶段就是在解释“制片人是干什么的”问题——在电影这个体系里，钱和创作同样重要。
这种赛制恰恰是《导演请指教》的特别之处，通过层层递进的阶段和行业幕后的展现，拉近了大众和影视行业的距离。

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“神仙打架”
德格娜和曾赠是北京电影学院的同班同学，均曾在知名电影节上崭露头角。
2015年，德格娜执导的剧情电影《告别》获得第9届FIRST青年电影展最佳剧情长片奖；2016年，曾赠执导的首部电影长篇《云水》，入围荷兰鹿特丹国际电影节。

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她在第一阶段的作品《回到伯勒根河》，展现了一个母亲在年迈时对故乡的怀念，被质疑“呈现方式过于陈旧” 。德格娜对此提出自己的困惑：“我们真的要看电影才能拍吗？能不能就过生活，去拍电影？”
影片运用了诸多隐喻——年迈的骆驼、老去的人们、衰落的传统文化......“淘汰”一词在影片中反复出现，但在最终长调声响起的时候，没有谁被真正淘汰。

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袁子弹用八个字形容这个故事：沉而不闷，举重若轻；郝蕾认为其在拍摄技法上有所精进；相国强则表示“看到了其与大众连接的曙光” 。无论从哪一种维度来看，这一阶段的德格娜无疑是成长了。
然而，正如危笑所言：“曾赠了解观众喜欢什么，只是在拍摄这个故事时，将爱与耐心献给了片子内部。 ”
放弃“讨好”观众，完成对自我内心的展现，在一个竞赛类的节目中需要一定的勇气。无论成功与否，至少曾赠认为这个短片于己而言是重要的。

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在发布会上，曾赠曾说：“每个人都是想尝试不同类型的东西，短片是一个快速试错的机会，一试到错的时候就会被淘汰，我想这是这个节目的可贵的意义。 ”《明月的花园》是否是她对自己的挑战与试错不得而知，但至少她说：“参加节目让我发生了改变，我找到了初心。 ”
无论是“回归初心” ，还是在同一表达主题上走得更远，都是新人导演在节目所提供的试错空间内的探索。在第一阶段，节目中已经涌现出不少类型多元、风格各异的短片作品，比如蔡康永用京剧做底、梁龙尝试黑白默片、王一淳将女性议题和悬疑融合在一起……市场越残酷，越是凸显出节目所提供的试错空间之宝贵。