写作|从写好一句话开始，是我们每一位写作者的必修课｜肖复兴( 三 ) |韩少功|作家|迟子建|叶子

贾平凹《商州》中写他看到一根像琵琶的老榆木树根，尽管太大太沉，还是喜欢得了不得。但是，他写这句话时，不写“喜欢”二字，而是说：“就将在村子里所买的一袋红薯扔掉，把这琵琶带回来了。 ”
他们都有意识地避免了“喜欢”这个抽象的词，一人用了个比喻，一人用了个动作，便都将看不见的“喜欢”那种心情，变得看得见，摸得着了，便也都避免了如何如何“喜欢”的形容词的泛滥。
写好一句话，确实不容易，要不老杜也不会这样感叹：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！好的作家，无不会有这样的感叹，甚至这样的梦想，努力让自己写好一句话，写得不同凡响，与众不同。
记得多年前读余华长篇小说《在细雨中呼喊》，其中写主人公的父亲，写了这样的一句话：“浑浊的眼泪让父亲的脸像一只蝴蝶一样花里胡哨。 ”用的是蝴蝶的比喻。在写一条叫做“鲁鲁”的狗的一句话，也是用了蝴蝶的比喻：“这是我第一次听到了鲁鲁的声音。那种清脆得能让我联想到少女头上鲜艳的蝴蝶结的声音。 ”
余华如此钟情蝴蝶，两次借用了它，都非常新奇大胆，很吸引人。把脸比作蝴蝶，把声音比作蝴蝶结，我还从来没有见过这样的比喻，这样的形容。试想一下，如果把这两句话写成这样：“浑浊的眼泪挂在父亲脸上。 ”“这是我第一次听到了鲁鲁的声音，那么清脆。 ”一下子，将描写变成了陈述，去掉了蝴蝶生动的比喻和通感，句子自然就干瘪无味了。就好像汽水里去掉了二氧化碳所形成的气泡，就和一般的甜水没有什么区别了。
这样的一句话，让我想起布罗茨基，他形容英国诗人奥登家的厨房，只是写了一句简单的话：“很大，摆满了装着香料的细颈玻璃瓶，真正的厨房图书馆。 ”
他形容地平线，是一句更为简单的话：“这样的地平线，象征着无穷的象形文字。 ”
厨房和图书馆，地平线和象形文字，同脸与声音和蝴蝶一样，完全是风马牛不相及的，他却将两者联系在一起，像两组完全不同的蒙太奇画面拼贴在一起，达到了奇异的效果，充满诡谲的想象，而不只是会说摆满厨房里的那些调味瓶，整齐排列成阵；遥远的地平线，和天边相连的地平线，这样写实的厨房和地平线。后者，属于照相；前者，属于文学。
也想起汪曾祺写井水浸过后的西瓜的凉：“西瓜以绳络悬之井中，下午剖食，一刀下去，喀嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。 ”还有诗人于坚写甘薯的甜：“这盆甘薯真甜……甜得像火焰一样升起来。 ”另一位诗人徐芳写街灯的暗淡：“像坛子里腌得过久的咸菜。 ”
汪曾祺是把凉的方向引向眼睛，于坚是把甜的方向引向火焰，徐芳是把暗淡的方向引向咸菜。都不是我们习惯的方向。我们习惯的方向，是凉得透心（是心），是甜得如蜜（是蜜），是暗淡得模糊或朦胧（是视觉）。不同寻常的想象，才能够有生动奇特的句子出现，这是非常值得我们学习的。
我还想起读诗人闻一多写过的一首《梦者》：
假如那绿晶晶的鬼火，
是墓中人的
梦里迸出的星光，
那我也不怕死了。
其实也是一句话：“鬼火是墓中人梦里迸出的星光” 。同样，鬼火—梦—星光，三者不挨不靠，拼贴在这里，营造出一种奇异的效果，将阴森森的鬼火写得人间味儿浓郁，方才让我们感到这样温暖照人。
汪曾祺先生曾经这样说：“语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的，一篇作品的语言，是一个有机的整体。 ”他说得非常有道理，而且很生动。语言是一个有机的整体，是由一个个句子组成的——