伯庸|都说改编自马伯庸原著，“含庸量”却一言难尽( 二 ) 原著|古董|洛阳|都说|项目|长安

据不完全统计，已播或在播的作品不计，正在推进中的马伯庸参与或改编自其原著的影视项目不下于10部。除今年融创文化发布会公布的，以《桃花源记》为灵感创作，以多种形式开发的合作项目《千年桃花源》和虽释出概念设计图却陷入版权纠纷的动画电影《哪吒传奇·龙与地下铁》之外，也还剩下八部。

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八部作品中，多数都是近年新创作的作品。唯一的例外，是前不久刚杀青的《风起陇西》。这是一部创作于2005年的小说，是马伯庸的出道作。至于其他，则孵化于《长安十二时辰》之后。算是典型的为“影视化改编”而生了。
这些作品中，最见历史考证和梳理功夫的当是《显微镜下的大明》。在他看来这是一部非虚构写作，以六个深藏于故纸堆中的明代基层政治事件为骨，从明代的一系列罕见旧纸堆里，挖掘出这些尘封已久的故事。《两京十五日》则是用为《显微镜下的大明》搜集资料的“废料”写成的，是后者的一个衍生品。
所有项目中，最奇怪的当属《大明书商》。《长安的荔枝》虽然短小精悍，但好歹也是在《收获》杂志上发表，做成项目可以理解；《大明书商》的“原著”只是马伯庸发在微博上写盗版书商的一篇小文《枉是便宜卖纸人》。

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一篇散文里的一个片段就能成项目，全天下恐怕只有如今堪称影视行业香饽饽的马伯庸了。但转念一想，像《洛阳》《汴京》这种踪迹不见的“原著” ，不也快马加鞭地赶出剧集来了？而且还专门为它们，构建了个“华夏古城宇宙”呢。
被看重的与被裹挟的
此时此刻，怎么行业还在一窝蜂屯项目？甚至连小说写完都等不及，刚开个脑洞就上手争夺了？回答这个问题，得从两个方面来解释。其一，行业为何还不能脱离IP依赖症。其二，为何要抢马伯庸的项目。
第一个问题的本质还是恐慌。在这个影视行业尚未脱离凛冬的时节，没有人有绝对的做原创大剧的信心。最起码头部IP ，是取得过读者信任的商品。类型剧就那么多，与其费尽心思自己创作，倒不如挑一部小说改编。起码更省力。
第二个问题，可以从三点来分析。首先，马伯庸的小说适宜于影视改编。
同样是写小说，有的作家强在戏剧性的构建，有的作家强在画面感的布局。马伯庸显然是后者。他的文字作品，常常带有一种天然的影视基因，谋篇布局如堆积木般条理清晰。《长安十二时辰》就是典型。这部小说的脑洞最早出自一个知乎提问：如果你来给《刺客信条》写剧情，会把背景设定在哪里？

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马伯庸大笔一挥：长安。他在小说后记中写道， “想象一个刺客的身影，在月圆下的大雁塔上跃下，追捕他的火红灯笼从朱雀大街延伸到曲江池，惊起乐游原上无数的宿鸟……这是一个充满了画面感的片段，神秘与堂皇同时纠葛。 ”
其次，马伯庸的小说集网络小说之节奏、类型文学之元素与传统文学之文学性以及历史考据于一身。在网络小说中，不论是小白文还是文青文，快节奏都是必需品。这也是其能牢牢占据大众文学市场的关键。而悬疑、谍战、反恐等类型元素，又天然适合在荧屏上展现。另外，他的小说又兼顾了传统文学的“短” 。