《矩形一》 ， 铜版画 ， 2003年

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《矩形三》 ， 铜版画 ， 2003年
研讨座谈：如何面对传统 ， 呈现现代气息
在11月25日的“汉柏·江声——赵大钧、王劼音双个展”学术研讨会上 ， 上海油画雕塑院副院长、上海油画雕塑院美术馆负责人江梅说 ， “从油雕院的角度来讲 ， 我们觉得能够做这样两位在中国当代美术领域 ， 南北方具有代表性的 ， 而且有那么深厚的学术基础和那么完整的发展脉络的展览 ， 是非常有意义的 。 尤其是这些作品能够集结在一起 ， 特别难得 。 以‘汉柏’与‘江声’为题眼所代表的他们的一系列作品 ， 其呈现的绘画语言和形式、风格 ， 传递的则是浓郁的现代气息与活跃的当代思维 。 ”
知名油画家周长江说：“王劼音与赵大钧都在李大钧主持的势象空间做过展览 ， 我觉得从中国现代主义开始到现在 ， 做这样比较有学术氛围的研究 ， 这两位先生在出生于1940年代的那批先生里面也是走在前面的人 ， 这个展览里面把两位老先生‘南北对话’作为一个话题 ， 来谈出生于1940年代先生他们创作的道路 。 我们看到赵大钧先生的作品是完全抽象的 ， 这个过程我觉得是非常典型学院派艺术家 ， 他没有离开过学院 ， 用很长时间的努力带动那么多学生 ， 在鲁迅美院70周年的时候 ， 他获得了‘鲁迅艺术教育奖’ ， 在鲁美的重要性可见一斑 。 王劼音先生和赵老师有点不一样的地方 ， 他也是从附中学习 ， 生病了以后才离开学校的 ， 他是从西画入手的 ， 在追求的过程当中 ， 经过他多年弃而不舍的努力 ， 在版画上非常有成就 ， 他在八十年代到国外后反而发现了中国本土的文化 ， 可能远观也有很好的好处 ， 他可以反思自己的文化 ， 所以从这个角度来说 ， 他的变化是从版画转向油画 ， 在油画研究过程当中 ， 他又慢慢开始向水墨靠拢 ， 他涉及的面非常广 ， 从艺术样式实践上面来说 ， 他是敢想敢为的人 。 ”
上海大学美术学院教授李晓峰说：“2003年《海上油画丛书》 ， 我是王劼音老师那篇文章的主编 ， 第一次有了长篇采访 ， 当时那个题目是《无尽的风景》 ， 这个世界是永远在变化的 ， 这个变化不仅仅是世象的变化 ， 而且是处理方式、使用媒材里所含的思想观念的变化 ， 这种变化在中国的40后身上是非常可贵的 ， 他做版画20年 ， 油画20年 ， 水墨还得20年 。 赵大钧对鲁美有较大影响 ， 他都是以生色为主的 ， 他现在83岁了 ， 王老师用的是旧色 ， 旧色用的人多了去了 ， 但王老师做得好 ， 为什么这样说？有人在装旧 ， 这些年来有一批人装作怀旧 ， 装作佛系 ， 装作历史有包浆 ， 那是假的 。 ”
知名策展人、艺术评论家李旭说：“赵大钧先生给我的感觉 ， 鲁美学校从苏派寂静模式里继续发展出来的那个底色 ， 他参与了 ， 他是很重要的旗手 ， 有号召力 ， 在他的影响力 ， 一大批的青年得到他的号召 ， 他的变革精神带来了非常大的影响 。 王老师试身上有一股少年气 ， 他的思维不像这个岁数的人 ， 他八十年代去了奥地利 ， 受到的影响很大 ， 可以说他艺术的语法改变了 ， 他要说自己的语言 ， 但是语法发生了变化 ， 找到了一种新的表达方式 。 回到对王老师的定位 ， 我觉得王老师他应该是文人艺术的传承者 ， ‘明四家’这样的人活在今天就应该画这样的画 ， 就是文人精神的延续 ， 尽管材料不一定跟古人一样 ， 媒介都不重要 ， 但是我觉得这是江南文化 ， 探足美学正外的一个延续 ， 这种精神是当代画的代表人物 ， 那些人物活在今天的话未必画的比他好 。 我在上海戏剧学院讲课 ， 讲到最后就会用一句话来总结 ， 我说你不管是做一个艺术家还是设计师 ， 你是在视觉上拥有表达欲望的表达者 ， 首先你得成为一个知识分子 ， 因为现在的艺术家中间有很多是半文盲 ， 真正的艺术家应该是一个知识分子 ， 首先得是个文化人 。 ”

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