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《诗意山居图》,布面油画,2001年
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《盘石》,布面丙烯,2021年
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《红花》,布面油画,2005年
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《江声》,布面丙烯,2021年
东西方对他的影响是双向的 。出国以后,王劼音近距离观看了国外的现当代艺术,对西方有了比较直观的认识;同时又远距离地看了中国文化 。王劼音说,“我觉得中国的文化太可贵了,反而对中国的传统文化有了更深刻的认识” 。
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《高原湖之一》 布面油画,2019年
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《高原湖之二》布面油画,2019年
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《矩形一》,铜版画,2003年
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《矩形三》,铜版画,2003年
研讨座谈:如何面对传统,呈现现代气息
在11月25日的“汉柏·江声——赵大钧、王劼音双个展”学术研讨会上,上海油画雕塑院副院长、上海油画雕塑院美术馆负责人江梅说,“从油雕院的角度来讲,我们觉得能够做这样两位在中国当代美术领域,南北方具有代表性的,而且有那么深厚的学术基础和那么完整的发展脉络的展览,是非常有意义的 。尤其是这些作品能够集结在一起,特别难得 。以‘汉柏’与‘江声’为题眼所代表的他们的一系列作品,其呈现的绘画语言和形式、风格,传递的则是浓郁的现代气息与活跃的当代思维 。”
知名油画家周长江说:“王劼音与赵大钧都在李大钧主持的势象空间做过展览,我觉得从中国现代主义开始到现在,做这样比较有学术氛围的研究,这两位先生在出生于1940年代的那批先生里面也是走在前面的人,这个展览里面把两位老先生‘南北对话’作为一个话题,来谈出生于1940年代先生他们创作的道路 。我们看到赵大钧先生的作品是完全抽象的,这个过程我觉得是非常典型学院派艺术家,他没有离开过学院,用很长时间的努力带动那么多学生,在鲁迅美院70周年的时候,他获得了‘鲁迅艺术教育奖’,在鲁美的重要性可见一斑 。王劼音先生和赵老师有点不一样的地方,他也是从附中学习,生病了以后才离开学校的,他是从西画入手的,在追求的过程当中,经过他多年弃而不舍的努力,在版画上非常有成就,他在八十年代到国外后反而发现了中国本土的文化,可能远观也有很好的好处,他可以反思自己的文化,所以从这个角度来说,他的变化是从版画转向油画,在油画研究过程当中,他又慢慢开始向水墨靠拢,他涉及的面非常广,从艺术样式实践上面来说,他是敢想敢为的人 。”
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