旅行的艺术&旅行的艺术:读阿兰·德波顿的文字，让心灵来一场说走就走的旅行( 四 )

另一种引发德波顿兴趣的旅行哲学思考的是方向的标志牌。方向标志牌在国外的旅行景点是非常平凡无奇的，但是正如德波顿所描绘的，旅行的方向牌说明了旅行者已经或者即将到达什么地方，它所表明的是一种即将发生的事情，或者多种不同的可能性。

品读阿兰·德波顿的《旅行的艺术》，我们的思绪会被作者简练的语言和睿智的思想深深打动。正如书的开头写道:“真正的旅行，是旅者的心灵与旅行地之间的共通和默契。”

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实际上，去任何地方旅行，何尝不需要带着一颗专注安静的心呢?阿兰·德波顿在本书第一章《出发》中就表明了这一点:“我们从旅行中获得的乐趣或许更多地取决于我们旅行时的心情，而不是我们旅行的目的地本身。”虽然作者显得过于谨慎地用了“或许”这个词，但实际上他用自己的亲身经历明确地证明了这一点。

他用了自己在被誉为“热带度假天堂”的巴巴多斯岛度假时，因为甜点问题，就发生了孩子气的争吵故事。原本是一件小事，却让两人觉得难堪，以至于他们发现，原来他们彼此之间并不合适，也相互不信任。旅途中的整个下午，他们也没再说过话。甜点之争，让他们对眼前的美食和美景都失去了兴趣。

虽然两人身处美景中，却没有观看风景的心情，他的心情顿时变得灰暗。而当两人和好后，虽然在美如天堂的地方品尝着美味佳肴，但其中的滋味，却远远逊色于两人重归于好的甜蜜温馨。

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实际上，人类情绪受制于一种僵硬和不宽容的逻辑，若是我们想象眼前的美景可以带给我们快乐，那就大错特错了。

无论是令人赏心悦目的事物，还是实实在在的东西，都是我们从中获得幸福的关键，其实是我们必须首先满足自己情感或心理上的一些更为重要的需求。这些需求，可能包括对理解、爱、宣泄和尊重的需求。或许只有这样，我们才会明白，在旅行中思虑将来、一些物质需要以及心理期待，都会影响我们在旅行后，体验到的幸福感深浅。

在加勒比海海岛上的某个晚上，阿兰·德波顿躺在床上不能入眠，开始回顾他的旅程，现时的纷扰迷乱居然已经开始淡化，而有些事件则变得明晰起来:原来，在这种意义上，回忆和期待一样，是一种简化和剪辑现实的工具。现实的生活正像是缠绕在一起的长长的胶卷，我们的回忆和期待只不过是选择其中的精彩图片。

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在德波顿飞往巴巴多斯岛长达九个半小时的旅程中，保存下来的记忆只不过六七个静止的画面。今天仍然留存的画面，便是飞行过程中支在座位上的小餐板。他在机场所有的经历，记忆中留存下来的也不过是手持护照等候审查入关的长长的队伍。他的各种经历已经压缩成一种清晰无误的叙述:他成了一位从伦敦飞来此岛并入住岛上酒店的旅客。

德波顿对公寓房子情有独钟，因为这样的建筑让他感受到节制的审美价值，它舒适，但不招摇。从这种楼房可以看出:这是个在财富上偏好中庸的社会;在建筑设计方面，也透出一种淳朴来。

阿兰德波顿认为，在伦敦，建筑物的前门通常倾向于模仿古典庙宇的外观，但在阿姆斯特丹，人们坦然面对生活，他们避免在建筑中采用石柱和石膏，选择的是整齐且不加任何装饰的砖石。这里的建筑最好地体现了现代意识，给人带来的感觉是干净、整洁、明亮。