观众|热度破9000、专访《风起洛阳》编剧青枚：一次“反套路”创作的正确打开方式( 二 ) 洛阳|观众|专访|项目|故事|青枚

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底层逻辑之上的基本调性，青枚则形容是一个“凉风起于青蘋之末”的故事，从一个看起来常见的凶杀案，顺着线索查下去，最后牵扯出一个惊天大案。
在摒弃了最初单元案件的做法之后，一个长集数的悬疑故事，如何能保持节奏很好地走下去而不会在中间某一个阶段疲软赶客？套娃式反派Boss设定是关键，以为的终极反派不是终极，钓着观众一层层剥开案件真相。
“目前我看到网上对‘惊天大案’的猜想应该只猜到了我们故事里面1/3的样子。 ”青枚对市场后续的反应颇为期待。
一部剧再如何精致，当然都不会是完美的，但“天下武功，唯快不破” ，只要你的情节节奏走得够快够稳，就能吸引观众脑波同频。

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“不过这种故事其实都被做透了，我们在这三四年的剧本期也经常遇到问题，就是做着做着突然冒出来一个剧把我们的创意抢先用掉了，我们只好翻过头去重新再想。破案的基础逻辑大差不差，全天下都知道坏人能做点什么坏事，但他为什么要做，做了会带来怎样的后果才是最重要的。 ”
古代现实题材：从“洛阳”到“神都”的诞生除了剧本的顺利之外，青枚认为还很感谢制片方留白影视在项目需求上给到了编剧组极大的发挥空间。
这类项目和古偶的很大区别就是在于，即便是古代，也要尽量还原一个基础时代背景下的真实社会，可以说是近乎于古代版的现实题材了。那么编剧组所面对的困难就是，如何落地实践，做出一个真实的洛阳？

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“实际上现在我们去找武周时期的资料，大量都是与长安有关，和洛阳的资料并不多。后来我们很幸运地遇到了一名中古建制学者，他给到我们一些很好的想法。 ”
例如唐代皇帝每年都会因关中缺粮而去洛阳住一段时间，实为“就食” ，并由此形成了“两京”制度。而当皇帝远离了政治中心的长安，洛阳则有了浓厚的享乐氛围。加上洛阳由伊河横穿而过，与诸多运河交织形成了四通八达的水系，也为本剧提供了很好的美术基础。

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“洛阳和长安最大的不同元素是‘水’ ，不过并非最有名的水席或者汤，而是和水有关的很多日常。像是王维《洛阳女儿行》里说的‘良人玉勒乘骢马,侍女金盘脍鲤鱼’ ，这个鲤鱼能不能脍的问题，我们直到开机之后都还在争执。 ”
争执可以有，但以青枚的话来说，自由发挥不代表发挥想象力，如果争执不下对错，至少要去避免一些绝对不可能的错误。
例如武周时期没有西红柿没有玉米，那当时的人是不可能会吃番茄炒蛋、煮玉米之类的食物；又例如琼锅糖的制作，以现代人看来应该是以白糖制成，但白糖由甘蔗产出，当时的中国不产甘蔗，甜味的主要来源是蜂蜜，那么是否要用蜂蜜制糖，当时的蜂蜜价格是否是平民可以消费的？

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“我们的主要目的是分析如何能更细节地体现当时的平民生活，既然要做平民阶层，就要先进入到寻常百姓家，才能真实有烟火气。这不算是编剧的发挥空间，更准确说应该是做功课的过程。 ”